日期:2023-04-04~2026-04-04
城市:中国
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大学生创业指导计划书？

大学生创业计划书1 一，运营模式 技术合作形式。结合我们是商务、休闲咖啡专卖店的特点，建议合作者在高档写字楼、CBD商圈、高科技园区、网吧、车站、电影院、码头或其他有市场空隙之处等地域选址;统一装修风格、统一产品;总部提供技术支持(包括人员培训)和产品(咖啡豆、茶)配送。 二，产品和服务 1、产品和服务描述 出售咖啡、茶类、酒水、简餐等商品，并为客人提供优良的环境和服务，让消费者在这里展现一种品位、体验一种文化、寄托一种情感，使咖啡吧成为商务休闲、情侣聚会的好场所。 这些业务与投资场所业主的产业没有冲突。反而可以与投资场所业主的客源优势互补。 2、竞争比较 同行竞争格局对我们有利，能更好的提升我们的知名度.。相对而言，我们管理水平、产品和服务质量,都占有相当的优势。 3、资源、技术 咖啡店是要求规模和档次的行业，也是一个对产品和服务要求严格的行业，毕竟其带有高消费色彩，消费者必然在意自己消费价值的充分体现。要达到这些，对投资者的资源、技术有很高的要求。投资者选择加盟合作方式，一方面获得了充分的资源、先进的设备和技术，一方面也避免了不少经营风险。三、市场分析 1、市场需求 (1)稳定的老客户资源。 (2)写字楼与宾馆客源。 (3)购物娱乐场所。 (4)成熟居民小区 (5)外企及本地区众多的IT类企业、广告公司等新兴产业。 (6)如本区域各种学校众多，当中的教职工和学生情侣也是潜在客源。 2、行业发展趋势 (1)咖啡消费市场发展迅速，已经成为城市消费一大潮流，市场前期培育已经结束。雀巢、麦斯威尔、哥伦比亚等国际咖啡公司纷纷在中国设立分公司或工厂，根据一项在12个内陆城市的调查，32%的城市居民喝咖啡。过去一年内喝过速溶咖啡的人口比例在30%以上的地区除了上海之外，还有昆明、厦门、杭州和天津。 2)咖啡消费品位越来越高，文化的魅力就是市场的魅力。单纯速溶咖啡己远远不能满足要求了，消费者开始认知咖啡的品牌、风格和知道如何享受咖啡带来的乐趣。 (3)教育水准、家庭月收入和饮用咖啡的频率相关。意味着咖啡这种西方传入的饮料在中国大陆是一种象征优势阶层的生活方式。 3、竞争分析 (1)与强势品牌店的间接竞争。目前各大城市中星巴克(STARBUCKSCOFFEE),以及同样来自美国的COFFEEBEANERY，源自日本的真锅咖啡(MANABE)，都在平分秋色. (2)直接竞争对手。如台湾庄记咖啡、风尚咖啡、咖啡盒子(BO_CAFé)等等，规模都不太大，具有一定特色。 (3)营销规划 利用加盟店品牌和资源优势，迅速建立比利时皇家的知名度、美誉度，稳固住老客源。 4、推广计划 (1)广告宣传 针对高档小区内的居民，可在附近购物场所的停车场内，向有车族派送精美广告单页(DM)和小礼品，单页也可做成优惠券形式。 (2)事件营销 ①学生派对、读书活动。联系加盟区域几个重要高校的学生会组织，举行一些沙龙派对、读书活动，照样有利于提升品位，吸引学生和年轻人消费。 ②时机成熟的时候，也可以举办一个以“咖啡和生活”为主题的征文活动。 (3)服务营销 ①建立会员卡制度。卡上印制会员的名字。会员卡的优惠率并不高，如9.5折。一方面，这可以给消费者受尊重感，另一方面，也便于服务员对于消费者的称呼。特别是如果消费者和别人在一起，而服务员又能当众称他(她)为__生、小姐，他们会觉得很受尊重。 ②个性化服务。 在桌上放一些宣传品，内容是关于咖啡的知识、故事等，一方面可以提升品位，烘托气氛，也增加消费者对品牌好感。 为多位一起来的消费者配备专门的讲解人员。如果他们感兴趣，可以向他们介绍各种咖啡的名称、来历等相关知识。 大学生创业计划书2 一、餐馆名称： ___。命名规则说明：低调，简单，易记，有特色(这里的特色不是说直接反映风味)但不古怪，不超过四个字，不带湘字。目前预定的形式是“__酒家”或“__荘” 二、餐馆风味：以湘东地区的农家风味为主 三、餐馆预计面积：280 ~ 350 M2 四、目标城市：—— 五、选址要求： 1.在周边1里内起码要有一个中型居民小区，周围最好一定量的流动人口，应该是白领来往或是租房目标区; 2.如果条件不能满足第1点，则位置需要交通比较方便，来往有一定量私家车和有消费能力的人员能醒目的看到餐馆的位置; 3.租金不能超过60元/M2，40元/M2为最佳，最好是1楼有一个10M2左右进出铺面，主要营业面积在二楼; 4.餐馆本身需要能停车7 ~ 10辆家用轿车的能力，或是附近不超过200M有停车场。 选址总体评价，由于新手投入资金不宜过大，因此餐馆位置不能为现今已经很繁华处，但希望往来比较多的人员，并且具有消费能力，希望通过餐馆的风味特色能吸引到老客户，要求能在三个月后能做到盈利1万元/月。 六、餐馆布局要求：大厅内部要求能摆放4人小台或小圆桌12 ~ 15张，10人大台4张，16M2包厢(4__M规格)4 ~ 5个。(但具体要看店铺的布局) 七、餐馆开张预算： 1.租金：两按一租，以300 M2计算，每M2预计50元，此应一次支付4.5万元;如果面积有出入，无论如何不能超过5万 2.装修设计费用：800元 3.装修费用：A.门面外部装潢能突出特色、显眼、但不夸张费用为_元;B.内部大厅装修风格以突出农家风味为主，装修一般，但要求装修完不能有异味，费用为_元;C.厨房面积为40 M2，装修强调排污、通风，费用为_元;D.厕所两个，男厕为1.5M2，女厕为1M2，要求通风，其他无特别需求，装修_元。 自己买材料，总共预计8万元 4.办证费用：要求有消防、环保、卫生许可和营业执照等，费用预计6万元 5.购买用具费用：A.3台5P的空调，包厢4台小1P空调，共元(也可能使用中中央空调);B.十把吊扇或壁扇，共3000元，C.两个冰箱，两个冰柜，一个消毒柜，其计1万元;D.厨房用具，共4.5万元;E. 桌凳，共5000元; F.其他(请见清单)，共计2000元，G.自动洗衣机1台，1000元 6.其他不可预计费用，2000元 八、餐馆装修风格说明： 1.门面装修要求显眼，突出特色，不夸张，简练，能体现其消费水平 2.大厅说明：A.桌凳使用原木色的大小八仙桌和长条板凳，或是使用外观上比较结实的大小圆桌，大小圆桌上覆上比较好的米黄色桌布;B.墙面和厅中原有柱子的1M2左右以下以深色瓷砖，厅中为了装修目的自立柱子均以深色为主，天华板不进行完全装修，使用射灯，射灯以上的天华板喷为黑色，大厅灯光要求柔和，但桌面上的灯光要求明亮。(这里只我的想法，实际以最终的设计为准) 3.包厢装修与大厅一样 4.其他无特别要求 九、人员配备： 1.厨房：共6人，1个主厨，2个副厨，1个配菜切菜，1个洗涤人员，1个洗/捡菜人员 2.包厢：以5个包厢计算，5个服务员， 3.大厅：5个人，每四张台1个 4.其他：其他临时人员1人(主要用于服务休息时的轮换)，店主1人。 十、运营费用明细： 1.物业管理费用：每平方不能超过2元/月，以300 M2共计600元/月 2.排污费用：600元/月 3.水电费用燃油费用：水电4000元/月，燃油2000元/月(暂时以此计算，如果燃油越多，说明生意越好) 4.人员费用：A.工资：主厨为1800元/月，副厨为1400元/月，其他均为1000元/月，共计1800__ + 1400__ + 14__000 = ;B.住宿火食费用：住宿为2000元/月，火食费用以200元/人/月，共计18__00 = 3600元/月 5. 折旧费用： 6. 原材料：A.原料， 共元/周 7. 其他不可预知费用：1000元/月 十一、菜品说明： 1.坚持两个特色：A.绿色健康食品;B.湘东地区的地道农家风味，大概30%左右的菜品在一般湘菜馆吃不到。 2.坚持推重出新：A.不断推出新菜品，每月2个新菜品;B.跟季节变更，及更换菜品 3.消费水平定位：跟门面地址周边环境相关，但初步定为平均 35~60元/人。 总体来讲，以农家特色和绿色健康为卖点来，不一样的菜品才能买得到比较高的价格，并取得比较高的利润 十二、直接成本估计： 直接成本主要包括，油，盐，各种佐料，以及构成菜品的原料。 1.特色菜(挙头产品)成本控制在50% 2.中档但一般湘菜馆少见的，成本控制国40%以内 3.中档常见成本控制在60%以内 4.低档常见菜控制在30%以内，此类主要以蔬菜为主。 以不改变菜品的质量为前提来降低直接成品 十三、最终费用核算： 十四、其他问题点： 计划安排，租房要求房东提供三个月的免租期，第一个月办理与营业相关的各种证件，第二个月准备装修，第三个月准备好与开张相关的事宜。 十五、优势与劣势： 本餐厅经营解决了学校食堂饭菜口味单一等问题，也无流动小摊卫生没有保证的担忧，并且与食堂同样方便快捷，节约时间。另外，本餐厅采用自助选择方式，应该很容易受到顾客欢迎，并能节省部分人力资源。同时，非餐点还提供冷饮、冰粥等，并提供免费茶水。简洁舒适的装修将是餐厅的一大特点，学生普遍喜欢在干净、服务态度好的餐馆就餐，因此令人满意的服务也将是本店的一大特色。此外，学校食堂有明确的就餐时限，而校外很少有餐馆出售早餐，因此在校外的本店则可以较容易地抓住这部分因时间差而导致丢失的市场份额，换句话说就是由在就餐点前后的一段时间要就餐的潜在客户群所产生的市场份额。 由于刚起步，快餐店的规模较小，如就餐的人力资源、服务项目等都比较有限。而校区内外的竞争也是比较激烈的，因此还存在着不小的劣势。另一方面，因为学校假期是固定的，寒暑假期间的客源会骤降，而寒假期间会比暑期更少，这将会是一个比较难以解决的问题。据我们的市场调查与分析，本店产品的市场需求是存在的，并具有一定的竞争力。而本人正是学生----这个最大客户群中的一员，所以更能了解顾客需要什么样的产品和服务，从这些方面来看，是应该是很有机会挤入该餐饮市场的。 十六、财务状况分析 1.初始阶段的成本主要是：场地租赁费用(3万)，餐饮卫生许可等证件的申领费用，场地装修费用(5000)，厨房用具购置费用，基本设施费用(5000)等 2.运营阶段的成本主要包括：员工工资，物料采购费用，场地租赁费用，税，水电燃料费，固定资本，折旧费，杂项开支等。 3.据计算可初步得出餐厅开业启动资金约需12600元(场地租赁费用5000元，餐饮卫生许可等证件的申领费用600元，场地装修费用2400元，厨房用具购置费用1000元，基本设施费用等2600元)。资金可有父母提供80%，自己积蓄20%。 4.每日经营财务预算及分析 据预算分析及调查，可初步确定市场容量，并大致估算出每日总营业额约1500元，收益率30%，毛利润500元。由此可计算出投资回收期约为一个月。 十七、风险与规避 1 外部风险 随着中国加入WTO，国外大型餐饮公司进军中国，国际品牌既快又多地进入中国市场，必将给中国餐饮业带来极大的冲击。餐饮业竞争激烈尤其是来自国外的快餐连锁店，如肯德基、麦当劳在中国的快餐业中占据很大的市场份额。 2 内部管理风险 餐饮业是一个技术含量相对较低的行业，但是它需要严格的管理才能赢得消费者的信赖，对于大多数中国自办的餐厅来说大部分存在着内部管理松散，服务人员素质较低，如何建立现代企业制度，健全企业经营机制强化企业内部管理关系着企业的生与存，成与败。 3 市场风险 市场是不断变化的，所以我们必须考虑到市场的风险，具体有以下几种风险可能： (1) 在本项目开发阶段的风险，市场上可能会同时出现类似餐厅的开业。 (2) 项目生产阶段的风险，如果项目已经投产，但没有生产出适销对路的产品，项目可能没有足够的能力支付生产费用和偿还债务。 (3)项目生产经营阶段的风险，项目投产后的效益取决于其产品在市场上的销售量和其他表现，而对于本阶段项目而言，最大的市场风险来源与市场上餐饮业的竞争风险，如果项目投产后效益良好很可能会带来一系列相似经营项目的诞生，从而加剧了本项目的竞争压力。 4 原料资源风险 本餐厅的原料主要以果蔬、豆类、菌类为主，是当今最受欢迎的绿色天然无污染食品，尤其本餐厅是以保健为主的餐厅，因此在原料的选择上需要专业的知识和技术投资，这样才有利于采购到新鲜、天然、无污染的绿色食品。 5 应对措施 (1)汲取先进的生产技术与经验，开发出自己的特色食品。 (2)严格管理，定期培训人员，建立顾客服务报告。 (3)项目开发阶段进行严格的项目规划，减少项目风险。 (4)进入市场后，认识食品市场周期，不故步自封，积极开发更新食品。 (5)与原料供应商建立长期并保持长期的合作关系，保证原料资源的供给。 6 保险和法律 事务健身中心的保险将通过中国平安保险公司购买。资产保险将保险固定资产和私人资产的实际市场价值，商业意外保险保证赔偿由于意外事故而关门造成的固定现金流入损失。为了防止意外事故而造成会员、顾客利益受损所引起的法律诉讼，我们还将购买一般责任保险。当然，中心管理人同会采取有关预防措施，如提供适当指导，给予必要的警告，同会员签署无责任条款合同等。中心的法律事务交由有丰富经验的法律事务所负责。 大学生创业计划书3 随着居民收入水平的提高，对果品的消费需求呈增长趋势。水果行业是发展的行业。并且该行业没有什么大的销售巨头。市场空间非常大。并且连锁经营也是的热点。 项目简介 社区水果店的建立：在社区的居民达到3000个家庭(每个家庭3人计算)的小区建立水果店。 市场分析 中国的水果市场巨大，与国外人均年消费水果85公斤相比，国内人均消费才刚到其一半。通过对大多家庭的调查，80%的3口之家每月消费水果的金额在80元以上。10%的家庭消费水果在50-80元之间。只有10%的家庭消费水果在50元以下。 我国目前人年均果品占有量约为45KG，与健康标准要求(70KG)还有不小的差距，与发达国家人年均消费水果(80KG)的水平相比差距更大。若考虑到未来人口增长因素，按照健康标准计算，全国果品消费量将达到11550万T。 选择理由 行业的需要：中国缺少水果的销售大户; 创业者的需要：进入门坎低，很小的投入就可以经营; 全新的销售机会：只有水果连锁店还是空白。而其它行业连锁店都处在微利竞争状态下 新颖的销售方式：开放式的自选 多样的服务项目：提供自动榨汁服务。提供组合包装箱，及在店内介绍各种水果的特征和适合食用的人群，引导健康消费 水果的购买状况和消费者的心理：时间忙，没有多余的时间用来购买水果。超市和批发市场因为是购买别的产品为主，所以不会购买很多的水果 庞大的市场：国家计划在20__年使人均消费水果达到48公斤，2030年53公斤。也就是说要2030年，水果要有2500万公斤的消费增长。市场巨大。是现在市场的40% 特色服务 1。水果行业是发展的行业。并且该行业没有什么大的销售巨头。市场空间非常大。并且连锁经营也是的热点。 也是最多的投资者首选的创业方式。在南方，水果连锁店以小有规模，但都是地区性企业，规模不是很大，但其年销售量已经很大了。单店的年销售额以达到100万，并以开始赢利。在已经取得成功经验的南方水果连锁店的基础上，再增加些服务项目，使水果连锁店更加人性化，并且使水果连锁店成为国内的水果零售、批发、连锁企业。 水果连锁店的存在首先方便了消费者消费水果。因为水果店的选址一般在社区(辐射范围：居住户在3000户)。在这以前，人们购买水果的场所一般为：超市、农贸市场、其它(游商和街头水果摊)。而德国的新鲜水果20__年的销售途径和情况如下:25,5%是通过消费市场,37,6%是由连锁店,11,1%是水果蔬菜店,8,2%是周末市场等。所以说，连锁店是未来水果销售的重要途径。 分析购买地点，超市、农贸市场不是随便在社区门口就有的，不太方便居民购买。并且去以上地方的居民，主要的购买产品都不是水果，而是其它的日用品或蔬菜。而水果的特性是分量重，体积大。对没有汽车的消费者而言，在去了超市、农贸市场购买其它商品后，只能在购买少量和品种单一的水果。在社区开设水果连锁店，可以让消费者购买更方便，增加水果的消费量。 2。给顾客全新的、放心、保证质量和便宜的放心消费地点 更多的顾客选择去超市购买水果，除了是在购买其他商品的时候见到有水果销售，顺便购买外，剩下的原因就是超市的水果不管是从产品外观、产品质量、分量上都可以让消费者很放心。并且开放的自选方式可以让顾客有更多的挑选余地。对于我们的水果连锁店，采用统一装修、统一店面布置、统一采购、统一配送，并且全部产品都经过清洗、打蜡、分级、包装后在进行销售，完全可以给予顾客以上心理的满足。 3。独特的引导消费 现在的顾客购买水果，完全是凭借自己的口味和喜好来选择水果消费，而忽视了水果本身的特性和适合食用的人群。通过对众多的消费者的调查，发现几乎没有一个人能说出菠萝的特性和适合食用的人群，及肝病、胃病病人应该吃什么水果，不适合吃什么水果。这就说明大家都是在盲目的消费水果。没有什么水果消费常识也就会闹出给糖尿病病人送香蕉的好心办错事情的误会。作为一个水果零售商、我们的责任就是要教会大家如何合理的消费、食用水果。在这方面，我会在每家店面张贴每种水果特性的海报及适合食用的人群，和好坏等级的鉴别方法，引导大家健康的消费。 4。提供多种多样的服务来针对不同的消费群 水果消费者一般会分为自己食用和送礼2种。针对送礼人群的心理及包装需要，我们会专门设计些可折叠或组合的不同容量(3G、5G)等包装组合，有偿提供给消费者。也就是说，顾客可以随意组合、购买水果。购买完后如果需要包装盒，只需要交纳一定的包装费，就可以得到店内的包装盒(可分为祝寿、探望病人、看望亲戚等几种)，并可以得到贺卡一张。这样，既让消费者明白消费，免去了在游商或其他商家处购买的昂贵礼品装水果，又可以保证质量。 5。深入挖掘水果的特性及消费者的其他需要 随着人们的收入增加，更多的消费者开始饮用新鲜果汁。针对消费者的着方面的需求，每家水果连锁店都会有免费使用的榨汁机供顾客使用。顾客在购买完水果后，可以自助的免费使用水源清洗水果并免费使用榨汁机，将水果榨成果汁。如果顾客自带容器，公司将不收取任何费用。如果顾客想将果汁带到家庭、公司或在路上饮用的话，公司将有偿提供一套容器(包括朔料杯、吸管、蜂蜜、砂糖等，并帮顾客封装好)的服务，便于顾客把新鲜的榨的果汁带到任何地方饮用。在卫生方面，顾客每使用完一次榨汁机，工作人员都会对机器进行消毒处理，然后放进消毒柜，保证卫生。 竞争对手 1消费者观念的转变：消费者能否接收这种新鲜的水果购买方式，由于其它购买水果的传统场所在消费者心中已经形成了习惯，所以要在短时间内改变消费者的购物观念，让其接受这种商业形态。 2大型连锁超市：大型连锁超市开始经营水果已经很长时间了，这说明水果消费在百姓的日常消费中已经占有了一定的比例，也同时说明了市场的广阔，这些商家也很看好这块市场。大型连锁超市的优势在于采购量较大，采购成本较低，客流量较大，购物环境比较好，产品质量和份量都有保证。 我们的优势：我们的水果连锁店的开展，联合果汁企业的采购优势和物流优势，在采购成本上一定会比其低。并且我们的由于把店面开在社区，在招聘一些下岗工人，争取点政策支持。并且我们的购物环境、信誉度和价格都可以和大型超市抗衡。并且我们会提供榨汁服务、水果的宣传介绍、礼品的包装盒等服务相信都是大型超市所没有的。 还有就是可以和一些中型的连锁店合作，例如好又多超市，我们可以和其商谈，把其水果项目承包下来，在其超市中开个店中店，付给其承包租金和销售利润分成。对方节省了采购费用，和经营风险，利润却同样可以保证，我们则增加了销售和展示的窗口。 3农贸市场：一般是以露天的形式出现。由于摊位租金便宜，所以其价格可能会有点优势。但其购物环境、产品服务都没有，顾客也没有什么挑选余地，并且在质量和份量上都不很牢靠。 我们的优势：一般人们去农贸市场都是去买些日常食用的粮食和蔬菜，所以在购买了大量的其它产品后，一般不会在购买很多水果，因为购买东西太多和太重都会对其行动形成不便。而我们的水果店一般都开在社区附近，这样方便了居民购买水果。相信谁也不愿意走20分钟去买个西瓜在抱回家，大家购买这类水果更愿意在离家较进的地点购买。 4游商小贩：其特点是流动行强，能把水果车推到社区楼下，由于没有租金成本，所以其价格可能会更低。其缺点是游商小贩所售水果经常有缺斤少两、以次充好的现象。 （一）、大学生毕业创业计划书模板（五篇） （二）、大学生小成本创业项目计划书模板（四篇） （三）、大学生创新创业项目计划书模板范文（两篇） （四）、大学生自主创业计划书范文（三篇） （五）、大学生毕业生就业创业项目计划书范文（三篇） （六）、大学生创业计划书模板范文（四篇） （七）、大学生创新创意创业项目计划书范文（三篇） （八）、毕业生低成本创新创业项目计划书范文（三篇） （九）、大学生创新创业项目计划书范文（三篇） （十）、大学生计算机专业创新创业项目计划书范文（两篇）

俄国有个历史片叫16几几年什么的，我忘了

    楼主您好！您说的这个片子不是16几几年，而应该是《列宁在1918》，讲的是1918年列宁领导俄国十月革命的故事。我查了以下，如果你确定是年份命名的俄国片，就只有这一个了。

    以下是《列宁在1918》的简介：

    《列宁在1918》是前苏联黑白故事影片。剧情：1918年新生的苏维埃政权受到各方敌人的武装干涉，国内的反动势力企图突袭克里姆林宫杀害革命领袖列宁，打入敌人内部的马特维也夫将敌人准备杀害列宁的消息及时通知瓦西里，但因布哈林的阻挠列宁还是被害受伤，斯大林率领红军英勇打击敌人，敌人节节败退。革命领袖列宁和斯大林在凯歌中拥抱在一起。

影片信息

中文名称：列宁在1918

英文名称：Lenin in 1918

资源类型：DVDRip

发行时间：1939年

语言：俄语/中文

俄语译名：列宁在1918

分类：故事/战争

色彩：黑白

产地：苏联

年份：1939年

长度：120分钟

导演：米哈尔·罗姆

主演：S·史楚金H·奥赫洛普柯夫

译制：上海电影译制厂

对白语言： 俄语

色彩： 黑白

混音：单声道

级别：Finland:S

摄制格式：35 mm

洗印格式：35 mm

演职员表导演 Director：Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)编剧 Writer：Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演员：Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)制作人 Produced by：F. Filipov ....associate producerN. Privezentsev

剧情简介

1918年，新生的苏维埃政权受到各方敌人的武装干涉，国内的白俄势力企图突袭克里姆林宫杀害列宁，打入敌人内部的马特维也夫将敌人准备杀害列宁的消息及时通知瓦西里，但因布哈林的阻挠，列宁还是被害受伤，斯大林率领红军英勇打击敌人，敌人节节败退。

1917年11月7至16日，苏维埃政权在莫斯科确立。

1917年11月-1918年2、3月，首先从城市，然后到乡村，苏维埃政权在全国各地建立起来。

1918年1月，召开全俄苏维埃第三次代表大会、批准《被剥削劳动人民权利宣言》，正式宣布俄国为工兵农代表苏维埃共和国。劳动人民成为国家的主人。实行土地国有化，消灭民族压迫，废除等级划分、等级特权和等级限制，废除对妇女的歧视、压迫，宣布所有居民统一称为公民，保证了无产阶级对国家和教育的领导。

电影《列宁在1918》表现了十月革命后，新生的苏维埃政权外遭英、日、土耳其等国的武装干涉，内临各种反抗势力的骚扰，全国处于普遍饥荒的严重关头，列宁以他的大智大勇领导全国人民顽强奋斗，最终赢得胜利挽救了革命。

在电影里我们看见了上个世纪初的“政治”、“风土人情”，我们验证了无产阶级革命之初期的稚嫩与原始，我们感受着一切直接和间接的命运。这里面就涵盖了关于苏联为何解体的信息。

影片艺术性评鉴

《列宁在1918》属于全世界影坛早期的领袖人物传记经典大片系列当中隹作和比较上乘的代表视听艺术作品。

从电影艺术的创作手段上看，《列宁在1918》又属于了那一种常见和流行的“串糖葫芦”式的故事结构。尤其在前苏联电影当中，这种串式的拍摄手段太是司空惯见的人物故事的拍法。因为好处在于，电影人物平面的用力平均，镜画故事以点带面，节奏分配一统铺排。

我们能够注意到，影片《列宁在1918》的连环故事中间，大致拥有十五六个相对分散的小故事，表面上这些小的故事独成体系，他们是依凭在一个比较相对完整的大故事列宁在1918年的主轴上面连串起来的。

《列宁在1918》其中的每一个散化故事都差不多是一出独幕的小戏。据说戏剧史有考证，小型名剧《带枪的人》就源自列宁在1918年代事迹。我们看影片时还可以注意到，影片《列宁在1918》当中的每一起承回转，都是集中在影片的第一主人公列宁身上的。依电影具体情况来看，片中的男二号应当属于列宁卫士瓦西里。三号人物无疑该是克里姆林宫卫队长马特维耶夫。这几个电影人物应当还是拥有相对比较独立人物性格脉络和故事走向的。

影片《列宁在1918》里的经典对白张口便是。比如这一句把枪放在桌子上，不但是影片《列宁在1918》当中人物形象，全苏中央委员常委捷尔任斯基的一句电影台词，这句话也是这一部影片的核心所在。令人叫绝场景是，面对革命叛徒的枪膛，捷尔任斯基坐态自如，毫无惧意，冷冷下令：把枪放在桌子上。我们当然会记得，捷尔任斯基在讲这句“把枪放在桌子上”之先的时候，对叛徒奇多尔夫说的话是：看着我。看着我的眼晴。看着我的眼晴。混帐东西，你居然混到我们革命的心脏里来了！你现在还敢说你是个契卡？！然而紧接着，叛徒终于没有，没有把枪放在桌子上。而革命战士克里姆林宫卫队长马特维耶夫也没有把250万卢布揣在个人怀里。一部好电影是格外讲求正反细节比照的。把枪放在桌子上，是有针对性的电影台句。说把枪放在桌子上之前，一帮站在红色列宁布尔什维克对立面的穷凶谋反者，在暗中策划一整套的暗杀计划，为首的康斯坦丁在观看天鹅湖包厢里血腥安排：在察里津刺刹斯大林，在彼得堡刺杀乌里茨基，在莫斯科刺杀列宁和斯维尔德罗夫。电影的这一组镜头可以说是在大庭广众的歌舞升平之下进行的。可见暗杀者们的气焰之嚣张程度。然而就在这种生死抉择面前，大文豪高尔基先生却向列宁提出了他个人的“仁慈观”：不必要的残酷。

记得影片《列宁在1918》的序片一过，高尔基在列宁办公室与领导人对论的就是这个根本问题。实际上这时，列宁并没有能够说服文豪先生。紧接着不久，电影特意安排了一个名叫娜塔莎小孤女出现，这是极有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴随着列宁形象进到电影尾声。小娜塔莎的形象是一个别致的符号。希望的也是残酷现实的一角缩影。是的，影片《列宁在1918》的阶级和路线的斗争是相当触目惊心的。直到列宁身中三枪后，文坛大文豪高尔基先生才由睡梦深中惊了一醒。电影别具深邃意趣，列宁是在负了致命重伤之后，半昏半醒之间教育了面前这个大牌作家的。列宁有一些痴痴的讲道：我身上还留着知识分子的子弹。由此可见，列宁对于知识的态度。当然了，领袖列宁眼中的所谓知识分子必须是高尔基这一级别的。认识二十几个英文字母，当一个什么博导之类的人，仿佛不大好属于高尔基这一文人梯队。电影里相对知识分子，列宁显然更加重看了工人阶级。比如列宁在一个工厂演讲时刻，挥手郑重宣告：摆在工人阶级面前的路只有胜利，死亡不属于工人阶级。电影里列宁对于工人的关怀，也使得那个工人杀手不忍开枪刺杀列宁。道理简单的如同将心比心。他一走上讲台，说得都是我们工人，用工人的生活举例，说到我们的生活，说得都对。我不能打死他。

影片《列宁在1918》中的列宁是一个活生生的人。这一个列宁形象在银幕上面，虽然也是演的，但是从来不拿腔掂调，也不装酷扮势。比如电影里有一场煮牛奶的细节，列宁因为可能不太会煮，所以问身边同事斯维尔德罗夫，为什么牛奶没开会起泡了呢？接着牛奶煮飞了以后，两个革命伟人慌张离去时刻，列宁还象做错了事的孩子一样，偷偷地从门隙之间回头张望着老女佣的惊叹表情。列宁形象的这一小段生活实际是真实又可亲的。这样的电影细节是予人启迪的。并没有因为列宁的生活细节上的疏露而有损于这个人物的正面高大，反而只能有助于列宁形象的真正活着。实打实讲，影片《列宁在1918》当中太多太多的创作实例，可以值得我们一些大决战之流系列电影好好学习借鉴。比方古月同志已经演得出色，如果能改观—板一眼的扮相领袖人物，包括生搬硬套的方言，就会表面上少一点演痕迹了。戏是自然心的流露。据说斯坦尼体系中的一个精髓就是反对“表演”？而好莱坞马龙白兰度他们又格外讲究的是“方法式”的表演。不知道著名特型表演艺术家先生他们学配的不怎么太地道的方言，究竟属于那一派，归结到那一流？有一点不懂一个表演上的专属演员，在象征掐腰讲话时候的高大感受是怎样的？好象记得西方电影不太怎么有所谓特型演员—说吧？纵便乔治 斯格特演的战争大片《巴顿将军》也只是讲求一个神似的呀。不象我们的特型演员非要搞到象入非常。一个手势，—个语调，一个转身，都要无比正面高大才行。如果这样理解，我们电影的老大哥前苏联影片《列宁在1918》中的列宁有一个走步翘衔尖习惯，绝对属于电影领袖人物形象的瑕疵了？一位比较专业的电影朋友讲，现在的传记电影是不是有一点接近了现代电影的“古装片”？影片《列宁在1918》的成功之处，在于把带有神灵色彩的领袖人格化了。平凡化了。大众化了。《列宁在1918》是—部在特定的革命历史条件下，革命对反革命，红色对白色，光明对黑暗的优秀故事电影。身为革命与正义的化身，人民领袖列宁不愧世界无产阶革命的伟大导师，他在电影里面，对于挑衅红色革命政权的少数富农大喝讲道：回去告诉那些支持的人不是后台也可以，只要我们苏维埃存在一天，你们就必须给我们粮食。你要是不给就强迫你给，你要是动武就消灭你们。这就是我给你的真理！列宁在1918年，就是这样一个敌我生与死决战交锋时刻。要么敌赢我输。要么敌死我活。以列宁为主要代表的光明的人们，在这生生死死，进进退退的选择面前，毫不犹豫地命令和打击了刺刀见红的敌人：看着我的眼晴。把枪放在桌子上。

主要配音演员

列宁—张伐

康斯坦丁—邱岳峰

斯大林—冯喆

瓦西里—李农

捷尔任斯基—孙道临

马特维耶夫—张雁

创作背景

电影创作时期斯大林掌权，所以电影中有很多为斯大林的政治路线服务的历史修正主义内容。在1930年代初，斯大林把国内大量的富农等富裕人士流放到西伯利亚，而电影中就有列宁斥责富农的情节。另外电影把斯大林的政敌布哈林描写成列宁遇刺的原因之一，电影中还有列宁批判布哈林的情节。

还有苏联国内战争时期红军的最高指挥官其实是斯大林的另一个政敌托洛茨基。高尔基等文化名人向美国呼吁来的大量的美元，总金额达7,800万美元（购买力在今日超过100亿），至少有一千万以上的俄国人获救。但苏联国内战争期间美国和英国联军占领了阿尔汉格尔斯克（后被苏联红军击败）并且美国给白军邓尼金提供了大量武器装备，在电影中高尔基的情节是向列宁呼吁对敌人仁慈，被列宁批评，之后在列宁遇刺的血的事实面前警醒。

幕后制作

尽管该片广受欢迎，但明显地歪曲了历史，将政治斗争中的异己、遭迫害的革命先驱布哈林等丑化塑造成叛徒，成为纯粹的政治宣传工具。片中的一些经典台词已融入我们的生活语言之中：在拥挤场合，总有人调侃；“不要挤，让列宁同志先走！”当人们有喜讯相告时就会像报告列宁病情的老工人那样喊道：“他已经不咳嗽了！”时至今日，这些台词还不时地出现在国产影视剧中。该片所塑造的人物形象，尤其是虚构的瓦西里，更是深入人心。

参考资料

百度词条：列宁在1918

网络链接：;type=synfromtitle=%E3%80%8A%E5%88%97%E5%AE%81%E5%9C%A81918%E3%80%8Bfr=aladdin

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小米10至尊版初步使用体验

我手中这台是在线下小米之家购买的12+256陶瓷黑版本，本来想买透明版本的，但透明的12+256版本一直缺货，无奈之下只好购入陶瓷黑[doge笑哭]。

Ⅰ机身握持感受：

相比8p，的确重量有很大改变，特别是套上官方的硬质透明壳后，坠手感比较严重。但作为男生，也没有到不可接受的地步，反倒在裸机握持时更有一种稳重感？[受虐滑稽]

此外，摸了将近一个月的AG磨砂后盖，用回玻璃后盖时还是发现自己更喜欢这种光滑的质感。虽然平时很沾指纹，但在浴后手上没有油脂时触摸玻璃后盖时很滑很舒服[受虐滑稽][受虐滑稽][受虐滑稽]，特别是陶瓷黑版本的陶瓷镀层让整机手感更温润。但是平时指纹采集器烦死啦啊啊啊啊啊啊啊

另外，10u的机身特别圆润，中框到屏幕和后盖的过渡都特别自然不硌手，裸机握持手感特别好！（对于我这种习武之人来说）所以我躺在床上玩她的时候基本都是不带套的[受虐滑稽][受虐滑稽][受虐滑稽]

Ⅱ机身观感和设计体验：

多亏于小米对后摄模组的重新设计，10u的后盖观感比起10pro更具特色和辨识度，而设计可以说是小米冲击高端的重要一环，但其超广角模组放置的位置颇为尴尬，单手竖向握持拍超广角照片时极容易遮挡画面，如果能与2倍的人像镜头交换位置会更好。另外潜望长焦模组的「易拉罐拉环」设计其实不错，但在与其他模组之间的间隙部分容易积灰。

还有我手上这台10u后盖与中款的间隙也太大了吧，都可以塞A4纸了[流汗滑稽][流汗滑稽]，看来品控还是得加强啊！

我昨天去售后店贴了一张后膜，还挺可爱的hhhhh

Ⅲ屏幕表现：

华星光电的这块顶级国产屏显示效果真的很好了，也可能是我的眼睛对除刷新率以外的屏幕素质并不敏感吧，特别是分辨率，之前用8p的时候也一直没看出来2k和1080p有什么差距，所以为了省电一直都是用1080p的（感觉浪费了一块高素质屏幕啊，有点小愧疚），所以过渡到10u没什么不适。

[受虐滑稽][受虐滑稽][受虐滑稽]

（关于屏幕观感这一块的确人与人是不同的，就像我姐居然觉得120hz和60hz没什么区别！我也很不能理解hhhhh，所以觉得1080p和2k的差距感知很强的人就不要喷我啦）

120hz就不多说啦，感知特别强，现在根本就用不下去60hz的屏幕了，以至于我用了几天8p后就急吼吼地把吃灰的k20p出手了。10bit色深的话，目前没啥10bit的片源，所以也没法细说体验，但至少不会有一加8p那样的色阶断层吧。

再说DC调光，由于不能与120hz共存，所以我.日常都是关闭的，但对于屏闪不太敏感的我没啥影响，不过等10u的TWRP出了之后应该可以通过刷入模块解决这一问题。对我个人来说峰值亮度和其他顶级屏幕也没啥太大的差距，在阳光下还是能够看清显示内容的。

我手上这台屏幕貌似中奖了，屏幕顶端有一小层轻微发红。

但是

所以我就凑合用下去啦，况且屏幕也没有什么发绿问题。（说不定换货换到的屏幕更差呢 小声bb）

不过我还是希望小米能加强一下品控，也可能是供应商的问题，希望国产面板厂商能继续加油！干翻Samsung Display！

Ⅳ性能表现：

这个我恐怕就没啥发言啦，因为我不咋打手机 游戏 ，平常也就在电脑上打打守望，所以很少有机会能榨 干 865的性能。什么？有人问那我买10u干嘛？别问，问就是被中低端soc卡怕了。不过要流畅地使用MIUI12，还是得上旗舰处理器才好，我去线下店体验过K30上的MIUI12，少数场景下掉帧还是会有的。

另外，根据很多酷安老哥的介绍，预算充足的情况下，选择12GB的RAM的话会更好，MIUI12在该内存配置下杀后台问题并不明显，即便我打开多个后台也没有出现杀后台的问题。

其他的参数如UFS3.1, LPDDR5啥的就不赘述啦，今年的旗舰同一分配的。不过很可惜的一点就是没有USB3.0！对于我这种刷机党经常要传包的人来说挺难受的，但凑合着用吧，还是希望下一代旗舰能把这个缺陷补上。还是那句话：我可以不用，但你不能没有。

Ⅴ使用体验细节：

首先是x轴线性马达：MIUI12在对马达参与系统交互触感这方面上做的很好了！指纹解锁时会有振动，在文件管理器中会有细微振动，包括全面屏手势也会有相应振动，太舒服了！超喜欢这种人性化的交互系统！

然而，输入法有一个很奇怪的地方，使用输入法内部振动方案时，振动手感像转子马达一样冗长，跟随系统的方案很干脆，但我觉得力道不够，希望后续能优化吧，也可能是我稳定版12.0.8的问题。

动态插帧功能：我怀疑10u本身没有装MEMC芯片[doge原谅ta][doge原谅ta][doge原谅ta]，而是通过算法和图像处理来减少运动拖影，反正我是没看出来帧数有明显提高，而且稳定版12.0.8版本下b站也不能使用运动补偿。相比之下，一加8p的超高帧率插帧模式将视频插到120帧真的感知很强！！我都有点怀念这个功能了呜呜呜呜呜呜呜呜。

至于全局120hz的话，我这个版本在b站使用时刷新率会被压到60hz，此外，用AIDA64时刷新率也会被压到60hz，其他软件应该都是支持120hz的。

在其他使用体验下，MIUI简直是碾压氢OS的存在，主动全局小窗比一加那个半残废的小窗不知道要高到哪里了，NFC也支持更多的城市公交，类似IOS的非线性动画也比氢OS那个傻快的动画好多了，同时圆角以及统一的设计语言也更受我青睐，全局深色模式太爽啦！

但是氢OS也有值得学习的地方：氢视窗可以添加桌面插件，我用氢OS的时候放几个仿IOS的插件在氢视窗里真的美滋滋，希望MIUI也能整一个出来。

还有MIUI的多声音调节我真的吹爆！！可以边听歌边看视频了，宛如win般的体验。

综合来说，在使用体验细节来看，就我而言，10u完全不输8p，特别是在定制系统层面，真的是氢OS的榜样。当然我不是再说氢OS不好不好，我是觉得吧，氢OS攻城狮把一些功能都做出个雏形出来了，为啥就不肯好好优化完善呢，像长截图bug从7p时代就存在，直到11才修复，小窗模式也是，加一个主动呼出的选项应该没多大难度吧？

这已经无关简洁了，我也喜欢简洁，也刷过类原生玩，但是功能做一半就不管以及阉割原生优雅动画的骚操作我是真的没想懂，我能看到的只有攻城狮的敷衍，这和MIUI攻城狮的态度对比真的太鲜明了，这真的已经是态度问题了。

另外，IP68也很重要！日常生活防溅不太能满足我的需求（还是8p好，不时可以放到水里洗一洗），希望小米的下一代旗舰能补上这一缺憾。

Ⅵ充电续航：

充电这个感知太强啦[受虐滑稽][受虐滑稽][受虐滑稽]，10u的120w已经完全改变了我的充电习惯，从每天晚上睡前插上充电器变成起床后洗漱时顺便充电。当然，高功率充电必然意味着高发热，所以我加钱买了个冰封背夹配合充电使用。

[doge原谅ta][doge原谅ta][doge原谅ta]

续航的话，在wifi环境和120hz全程基本上可以有7-8个小时的续航，对比8p，也不知道是不是我刷了模块和框架的原因，8p全程5g 1080p 120hz居然只有近3小时的尿崩续航，所以我对10u的续航能力还是较为满意的，况且还有超级快充的加持，续航焦虑就基本无啦。

值得一提的是，不知道是不是X55著名发热基带的问题，无论是10u还是8p，在5G下的日常使用如看视频时（不是玩 游戏 ）都有几率出现不同程度的发热问题。

但10u整体续航表现应该是优于一加8pro的。

Ⅶ相机：

这次在摄像方面10u确堆料很足！

首先是豪威的OV48C超大底主摄（底大一级压死人），还有着双原生ISO来完成硬件级HDR，在大多数场景下的宽容度简直惊人！我用谷歌相机和系统相机进行比较（谷歌相机应该用不了双ISO功能），可以看到除了侧边高光压制有点翻车，暗部细节还是很到位的，硬件级HDR AI后期HDR表现肯定会比单AI的HDR要好。但不知道是不是因为军刀算法不支持的原因（我直接拿的k20p的谷歌相机拍的），谷歌相机一向擅长的夜景居然不如自带相机。

还是提醒一下各位10u用户，关于很多测评up说的10uHDR表现不稳定的原因，我觉得很可能是他们在拍片时测光位置也就是对焦位置偏亮，导致了压光，如果在拍摄明暗差异较大的场景时尽量触摸暗处对焦和测光，这样出片时的宽容度表现会更好。

潜望长焦采用IMX586的CMOS，大多数去年旗舰主摄也用的是这款，因此表现绝对不赖。但小米宣传的120倍变焦的确是个噱头，实际成片根本就没法用啊，糊的一批。5倍的光变明显要优于8p的3倍，构图空间也更大。

广角采用IMX350传感器，2000万像素和1/2.8的感光面积，实际体验效果其实一般，但视场绝对是目前最广的，达到了128º，但在夜景成像上绝对无法匹敌Find X2 Pro和一加8Pro的超广角，毕竟这两部机型都采用了IMX586的CMOS。

说实话，日常使用下超广角的使用频率会比长焦更高，因此要是小米将用于潜望式长焦的IMX586换到超广角镜头的CMOS上将绝杀，可惜换不得。当然啦，长焦超广角两个镜头全部用IMX689岂不美滋滋（老桃饱网用户了）

Dio人像镜头不写了！！我莫得女朋友！！用不上！！[doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭][doge笑哭]（单身酷基狂喜：终于不用被塞狗粮了）

在摄像体验上，成片速度相比一加8pro没有太大差别，毕竟都是12MP的大像素。主摄视频防抖不得不说一加的超级防抖实在做得太好了，虽然只有30帧，但MEMC芯片能使得最终观看时画面稳定而流畅。8p的高动态范围录制模式也有着十分不错的表现。10u的主摄超级防抖也不赖，但是画面的果冻效应较为明显，对焦也不太稳定。另外在夜间对焦时会存在拉风箱的问题。从系统相机与谷歌相机的对比上可以发现，对于这一档位的旗舰，谷歌相机对成像质量的提升已经没有那么明显了，成片体验也比不上自带相机。

终于来到总结啦！

总体来说，10u是2020年绝对值得购买的一款旗舰，是小米10年之际的良心之作，有成为下一代钉子户的潜质。我个人觉得，直到下一个新的感知很强的手机的体验升级方向出现之前，mi10u都不会有太大的落伍。要不是2019年高刷新率的横空出事，给了业界一个新的升级方向，我可能后几年都会用着真全面屏的k20p呢。

虽然还有着USB3.0, IP68, 2K分辨率等缺失的遗憾，但mi10u无愧旗舰机的名号，也无愧小米冲击高端成功的名号，在很多（大部分人）感知比较明显的地方有着很用心的堆料。在同价位，mi10u真的是极为良心的存在，无愧其极致性价比的初心。

我的想法是，高端和性价比并不冲突，差不多的配置，小米愿意压缩自己的利润空间让利于消费者。其实抛开手机作为 社会 身份地位的表现品来说，作为一种日常使用的工具，谁不希望用更低的价格买到配置更好的东西呢？雷总在演讲上的那句话：「优秀的公司赚取利润，伟大的公司赢得人心。」

真的让我感触颇深，10年前小米的入局时的1999，彻底颠覆了手机市场，让更多的平凡不富裕的人享受到了 科技 带来的便捷和乐趣，这是很多其他公司无法比拟的。10年后，红米继续着原本的使命，而小米，也在高端市场上，努力让人们用更低的价格买到更好的旗舰！

「永远相信美好的事情即将发生」

乔布斯的初恋：生下女儿却被乔布斯抛弃，曾向他索要2800万美元

这是乔布斯在1980年对媒体说的话，当时他和私生女丽萨的亲子鉴定报告刚刚出来，结果显示他们是亲生父女的概率为94.1%。

面对无可争辩的事实，乔布斯仍然极力否认他和丽萨的关系。

创办苹果公司，引领了一个全新手机时代的天才乔布斯，何以对自己的血缘至亲如此冷血？

答案就在丽萨的母亲布伦南身上， 她是乔布斯的初恋，更是乔布斯的“仇人”。

他们共同的女儿丽萨，与其说是父母爱情的结晶，倒不如说是“仇恨的结晶”。

1954年9月29日，布伦南出生于美国的俄亥俄州，她的全名叫克里斯安.布伦南。

布伦南的父母一共生了4个女儿，父亲供职于一家规模很大的照明公司，在美国很多地方都有业务。

由于父亲的工作地点不断变动，童年时期的布伦南经常跟着父母搬家，先后住过俄亥俄州、科罗拉多州、内布拉斯加州、加利福尼亚州以及纽约州，可以说大半个美国都留下了她的足迹。

1972年，18岁的布伦南在加利福尼亚州读高中时， 邂逅了比她小5个月的乔布斯。

在那个青春懵懂的时代，两人的关系进展很快。

年轻时期的乔布斯和布伦南很有夫妻相 ，他们在学校里出入成双，像所有校园情侣一样享受着恋情的美好。

可惜好景不长，乔布斯要上大学，布伦南却没有读大学的打算。

人生规划的差异，让布伦南和乔布斯暂时分开，但他们很快就发现这段感情不是说放就能放下的。

此后的5年内， 布伦南交过许多男朋友，却始终跟乔布斯保持着特殊关系，只要他们遇到一起，感情就能迅速升温。

在这些男人中，除乔布斯外， 给布伦南留下印象最深的是卡尔霍恩，他是乔布斯的大学同学。

卡尔霍恩跟布伦南的恋情持续了一年多，在这期间，乔布斯与二人都保持着良好的朋友关系，还帮他们找过出租屋。

但是在1975年底， 布伦南决定跟卡尔霍恩去印度 旅游 一年，乔布斯知道后拼命反对。

布伦南没有采纳乔布斯的意见，仍然固执地和男友去了印度，并按照原定计划在那里生活了一年。

结果去的时候是两个人，回来时却只剩下布伦南一人，因为早在回美国之前，她就已经跟男友卡尔霍恩分手了。

恢复单身的布伦南，回到美国后第一个想到的就是乔布斯，她以朋友的身份去乔布斯家拜访。

旧情人相见，爱情的火花再度点燃，布伦南和乔布斯又一次坠入爱河。

在此之前的一年，21岁的乔布斯已经跟朋友合伙创办了电脑公司，并且把公司命名为“苹果”，还推出了一款全新的个人电脑——苹果1号。

1977年4月，乔布斯的公司又推出了苹果2号，他的事业蒸蒸日上。

男友正在以肉眼可见的速度走向富裕，布伦南却越来越没有安全感 ，她认为自己和乔布斯的关系正变得复杂。

布伦南想要一段真挚的，排他性的恋爱，乔布斯却希望二人保持原来的关系，也就是双方都可以自由地跟其他人约会。

为了不让这段恋情过于严肃化，乔布斯还特意找来公司的一名员工跟他合租， 在那套出租屋里，乔布斯、布伦南以及那名员工都有各自的房间。

这种奇怪的安排让布伦南感到不适，在她看来， 乔布斯似乎没把她当成正式的女友，而只是“可以发生关系”的室友。

内心极度不满的布伦南提出了分手，却遭到乔布斯的拒绝，他告诉布伦南：我无法想象跟你说再见。

为了安抚女友的情绪，乔布斯承诺会让布伦南在苹果公司工作。

不过 在成为正式员工之前，布伦南需要实习一段时间 ，毕竟这家公司是他跟朋友合伙创办的，人事安排不是他一个人说了算。

其实布伦南对乔布斯也是余情未了，再加上她当时没有正当工作，便同意了乔布斯的安排。

但是乔布斯的承诺最终还是没能兑现，布伦南并没有成为苹果公司的正式员工，因为一件意外的事情发生了。

1977年11月，就在即将成为苹果公司的正式员工之前，布伦南发现自己怀孕了。

由于那段时间她只与乔布斯发生过关系，所以布伦南很确定孩子就是乔布斯的。

几天后，忐忑不安的布伦南把这件事告诉了乔布斯，对方听后一脸震惊，然而整张脸都变得扭曲，完全没有即将当上爸爸的那种喜悦。

一个多月后， 乔布斯找到布伦南，并对她说：我从未想过让你去堕胎，我只是不想这么做。

但乔布斯却始终没有关心过布伦南的身体情况，更没有和她讨论过怀孕有关的问题。

所以布伦南判断， 虽然乔布斯嘴上说不想她去堕胎，内心实际上是希望的，他明显不想认这个尚未出生的孩子。

乔布斯的态度让挺着大肚子的布伦南绝望又无助，与此同时，她也不敢把这件事告诉父母。

因为布伦南当时正与母亲冷战，母女关系很糟糕，至于父亲，布伦南连提都不敢提，她知道脾气暴躁的父亲会做出什么事来。

无奈之下，布伦南只能求助一位开农场的好朋友，这个人也是乔布斯的朋友。

1978年5月17日，布伦南在朋友的农场里生下了女儿，作为亲生父亲，乔布斯缺席了这一重要时刻 ，尽管在此之前，他已经接到通知。

女儿出生几天后，乔布斯才终于来到了农场，布伦南跟他商量给女儿起名字的事。

布伦南很生气，她告诉乔布斯：你百分之百是丽萨的父亲。

两人为此不欢而散，曾经几度热恋的他们，瞬间翻脸成为仇人。

由于乔布斯拒绝承认丽萨是他的女儿，也拒绝出抚养费，布伦南的经济很快陷入困境。

为了节省房租，她不得不在几个朋友家中轮流居住，为了养活女儿，她甚至去酒店做了服务员。

与此同时，乔布斯的财富则越来越多，即使那时苹果公司还没上市，他也拥有了多到几辈子都花不完的钱。

但每当布伦南向乔布斯索要抚养费时，乔布斯都拒绝提供，并且一再声称：丽萨不是我的女儿。

1980年，无力继续抚养女儿的布伦南，把乔布斯告上了法庭，在法官的要求下，乔布斯和丽萨做了亲子鉴定。

鉴定报告显示，乔布斯与丽萨有94.1%的可能性是亲生父女，以当时的技术条件，这已经是最高的精度了，可以由此断定丽萨就是乔布斯的亲生女儿。

但是乔布斯仍然拒绝承认，并对媒体说出了那句著名的话： 美国28%的男性都有可能是丽萨的父亲。

鉴定结果让布伦南赢了官司，乔布斯也为此背上每个月385美元的抚养费。

然而奇怪的是，乔布斯主动把抚养费增加到了500美元/月，他既然连女儿都不认，为何还会突然变得如此大方，难道是有“凑整”的习惯？

当然不是，乔布斯这样做，跟即将发生的一件大事有关系。

仅仅几天后， 苹果公司迎来上市，作为创始人之一，乔布斯的身价迅速突破2亿美元，成为一名新晋的亿万富豪。

乔布斯主动提高抚养费，就是不希望这件事影响到苹果公司的股价，事实也证明，他这样做是明智的，拿到抚养费的布伦南没有再找他的麻烦。

有了乔布斯在物质上的支持，布伦南终于可以将所有的精力都花在女儿身上了，但她仍然 不希望丽萨的童年缺乏父爱，所以她积极地邀请乔布斯探望女儿。

1983年1月19日，苹果公司推出了一款名为“Lisa”的电脑，布伦南很高兴，以为乔布斯终于接受了女儿。

可没想到，乔布斯却告诉她： Lisa电脑跟女儿丽萨没有关系，而是“局部集成软件架构”的缩写。

但许多年以后， 乔布斯却亲口承认，Lisa电脑确实是以他女儿的名字命名的。

从这件事就能看出，当时的乔布斯虽然嘴上不认女儿，内心实则已经接受了她，只是碍于面子，他不能做得太明显。

随着丽萨逐渐长大，乔布斯探望她的次数也越来越多，这让丽萨感觉到了父亲的存在，从而在一定程度上弥补了父爱的缺失。

但 乔布斯对丽萨的爱是有限度的 ，他曾不止一次明确地对丽萨说：你不会从我这里得到什么东西，什么也没有。

事实证明，乔布斯到死都是这么想的。

2011年去世前， 乔布斯在遗嘱中将近百亿美元的财产都交给遗孀劳伦娜打理，作为大女儿，丽萨只分到区区几百万美元的现金。

对亲生女儿都这么抠门，对已经没有感情的初恋女友，乔布斯当然也不会大方。

因为丽萨的缘故，乔布斯和布伦南几乎成了一对“仇人”，他们在女儿的抚养上看法南辕北辙，并且都固执己见。

丽萨14岁之前，一直跟着母亲生活，14岁后由于母亲精神出现问题，才搬到乔布斯家，与继母和3个同父异母的弟弟妹妹一起生活。

布伦南的精神问题，几乎就是被乔布斯“逼”出来的。

她在毫无准备的情况下怀孕，还未生下女儿就遭到了乔布斯的抛弃，生下女儿后又艰难地独自抚养。

这一切，都不是一个二十多岁、未经世事的女孩所能承受的。

等到女儿长大，进入青春期后，叛逆的性格又让布伦南进一步受到刺激，从而引发了精神症状。

作为一个单亲妈妈，布伦南十多年来过得很不容易。

可即便如此， 布伦南也始终没有结婚，哪怕乔布斯后来跟劳伦娜结了婚，生下了孩子，布伦南依旧是单身一人。

2005年，布伦南给久未联系的乔布斯写了一封信，她希望乔布斯支付一笔经济补偿，却没有得到回音。

2009年，布伦南再次给乔布斯写信，并发出“威胁”： 除非乔布斯给她2800万美元，否则她将把乔布斯跟她的故事写成书。

2009年的乔布斯已经是全球顶级富豪之一，身价高达数十亿，还拥有一群狂热的粉丝。

倘若布伦南真的将她和乔布斯的恋爱经历写成书，不用想也会大卖特卖，并且书里披露的许多事情，肯定也会在一定程度上影响到乔布斯的官方形象。

但是布伦南的“威胁”， 乔布斯却没当回事，更没有按照对方的要求支付2800万美元。

2013年，就在乔布斯去世两年后，布伦南出版了她的新书《苹果上的缺口》，书里详细披露了她和乔布斯过去的点点滴滴。

在这本书里， 乔布斯的形象是扭曲的，是矛盾的 ，这或许也正反映了布伦南对乔布斯的真实 情感 ：既有爱，也有恨，还有怨。

乔布斯是一位伟大的天才，可是在处理家庭问题上，他却做得不够好。

布伦南未婚先孕，自己固然有一定的责任，乔布斯却也有着另一半的责任，然而他却未能及时地承担这份责任，从而导致了布伦南的悲剧人生。

倘若当年布伦南没有怀孕，也许就皆大欢喜了：布伦南不用当单亲妈妈，不会因为抚养女儿而耽误婚姻，乔布斯也不用被“私生女”的问题折磨半生。

可惜没有如果，当布伦南从印度回来，跟乔布斯旧情复燃的那一刻，悲剧其实就已经铸成了。

简述戏曲现代化的特点

戏剧（drama）

[drama;play] 旧时专指戏曲,后用为戏剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的总称。

希腊戏剧

戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

[编辑本段]【具体含义】

综合艺术的一种。有两种含义：狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，首先在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式 ，英文为drama(美音：['drɑmə]英音：['drɑ:mə]) ，中国称之为话剧。广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等。

戏剧的概念

一种通过舞台演出而诉诸观众感官的艺术形式，其中心是演员的表演。因之，又被人称为“舞台艺术”或“演员艺术”。围绕着演员的表演，戏剧包含着文学因素（剧本）、音乐因素（音乐伴奏、音响效果及戏曲、歌剧中唱腔等）、美术因素（布景、灯光、舞台布景）、舞蹈因素（演员优美的动作、姿态）等多种因素，是一种综合艺术。在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格所追求的目的不同，而展开的矛盾斗争叫戏剧冲突。戏剧作品总是由一个冲突的提出、发展和解决而得到完成的。戏剧冲突的成功与否是戏剧失败的关键，所谓戏剧性正是由于戏剧冲突解决得独特、新颖、有丰富内涵而形成的。由于受演出的时间、空间和观众的限制，戏剧的矛盾冲突应当更集中、更简练、更尖锐的反应现实生活中的矛盾的冲突。

【戏剧本质】

公元前4世纪，亚里士多德在《诗学》中已经表述了对戏剧本质的认识。他认为：一切艺术都是模仿，戏剧是对人的行动的模仿 。2个世纪以后 ，印度的第一部戏剧理论著作《舞论》也指明：“戏剧就是模仿。”19世纪以后，对戏剧本质的研讨出现了众说纷纭的局面，主要有观众说，冲突说，激变说，情境、实验室说等。

观众说：认定观众是戏剧的必要条件 ，也是戏剧的本质所在。法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。

冲突说：以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。”

激变说：英国戏剧理论家W.阿契尔否定布伦退尔的“冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是“渐变”的艺术，而戏剧是“激变”( crisis ，又译危机 )的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变，这就是戏剧本质的所在。

情境、实验室说：早在18世纪，法国哲学家D.狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾把“情境”与“冲突”联系在一起，并强调情境的本体意义。存在主义哲学家 、剧作家J.-P.萨特把自己的剧本称为“情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。B.布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，认为：剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。

【戏剧起源】

一、歌舞说，此说又可析为两种：

（1）宫廷乐舞说，清代纳兰性德《渌水亭杂识》云：“梁时大云之乐，作一老翁演述西域神仙变化之事，优伶实始于此。”刘始培在《原戏》中根据古代乐舞多有妆扮人物之事实，认为“戏曲者，导源于古代乐舞者也……则固与后世戏曲相近者也。”常任侠在《在国原始的音乐舞蹈与戏剧》中，较为系统的考察了原始音乐舞蹈的戏剧因素后认为“原始社会中的简单的音乐舞蹈，便是后来做成完美戏剧的前躯”。周贻白的《中国戏剧史长编》将中国戏剧的最早源头溯至“周秦的乐舞”。

（2）上古歌舞说，张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》开篇首句云：“中国戏曲的起源可以上溯到原始时代的歌舞。”我们知道一切艺术起源于劳动，中国的歌舞也不例外。《书经.舜典》上说：“予击石附石，百兽率舞。”所谓百兽率舞，并不是像后来的儒家所神秘化的那样，说是在圣人当世连百兽都来朝拜舞蹈了，这种舞是用石相击或用手击石来打出节秦的，那时连鼓也没有，可见是很原始的。到后来才有了鼓，所谓“鼓之舞之，”这就进一步了。这种舞可能是出去打猎以前的一种原始宗教仪式，也可能是打猎回来之后的一种庆祝仪式，《吕氏春秋.古乐》篇中说：“帝尧立，乃命质为乐，质乃效山林溪谷之音以歌，乃以鏖革置缶而鼓之，乃拊石击石以像上帝玉磬之音，以致舞百兽。”这是战国时代关于古代乐舞的一种传说。可以透过这段歌舞的描写看出一幅原始猎人在山林中打猎的景象：“一面呼啸，一面打着、各种陶器、石器发响去恐吓野兽，于是野兽们就狼奔豸突地逃走而终于落网了，这位原始时代的艺术家“质”（其实并不是一个人，而是当时全体人民）就是按生活中的实际来创造了狩猎舞，这时所谓的“百兽”实际是人披兽皮而“舞”的场景，不过是对于狩猎生活的愉快和兴奋的回忆罢了。当然，这时的场景都是已经艺术化了，音乐、舞蹈都是已经节奏化了的，这种舞蹈带着浓厚的仪式性，它是响氏族的保护神或始祖祈祷，以求这次出去打猎获得丰收，或者是打猎回来为了酬谢神祗而举行的。但不管它是什么仪式，也不管它披着多厚的原始宗教的外衣，其实际意义，乃是一种对于劳动的演习、锻炼，这不光是锻炼了猎人们的熟练程度，而且也培养了年轻的猎人，《书经.舜典》中有命夔“典乐教胄子”的记载。“胄子”的注解是贵族子弟，但原始社会没有贵族，恐怕就是年轻武士了，用乐舞去教年轻武士，不是锻炼他们又是什么呢？因为它的内容就是原始人狩猎动作的模仿。

既然是模仿劳动的动作，这也就可以说是最原始的表演了。

原始的舞蹈总是和歌相伴的，他们决不是闷声不响地跳，而是一面跳一面欢呼歌唱。《吕氏春秋.古乐》篇中还说：“葛天氏之乐，三人操牛尾。投足而歌八阕。”略可想见当时的情形。

在原始社会，歌舞不止狩猎舞一种，还有战争舞，它的性质和狩猎舞是差不多的，到了进入农耕时代，又产生了一系列有关农事的祭典，如“蜡”如“雩”。蜡是在年终时，为了酬谢与农事有关的八位神灵而举行的。在这一天，公社的成员是尽情欢乐、开怀畅饮、唱歌跳舞的。这种风气一直遗留到春秋时代。《孔子家语.观乡》说：“子贡观于蜡。孔子曰：赐也，乐乎？对曰：一国之人皆若狂，赐未知其为乐也。孔子曰：百日之劳，一日之乐，一日之泽，非尔所知也。”可以看出这完全是劳动农民一年辛苦后的欢乐。

相传“蜡”是伊耆氏所首创，一说伊耆氏就是神农氏足见这是与农业发达时期密切相连的风俗。“雩”是天旱求雨的祭祀。《周礼.春官》“宗伯”下记载：“司巫……若国大旱，则帅巫而舞雩。”《周记》的记载虽然是奴隶社会的事，但显然是原始时代的遗留下来的风俗，除此之外，在原始公社的许多节日也举

行舞蹈。例如男女相爱，也有一个节日，大家会合在一起来唱歌跳舞。这个节日在汉民族就是祭祀氏族女始祖的日子，所跳的舞据说就叫做“万舞”现在西南少数民族的所谓“跳月”“摇马郎”“歌墟”等可能就是这种节日遗留下来的形态。

原始歌舞的一个主要特点是它的全民性。到了奴隶社会，有了阶级，在艺术上的情况也就起了变化，这时祭祀仪式已经不复是全民性的节日歌舞，它成了只是奴隶主贵族所专有的了，第一个把天下传给自己儿子的禹，当他治水成功，做了部落联盟的首领之后，立刻“命皋陶作为夏龠九成，以昭其功”见《吕氏春秋.古乐》这里的乐舞已经开始失去全民的意义，而成为夸耀个人功绩的手段了，禹的儿子启也学习他这一手，用歌舞来夸耀，并装点自己的威严。据传说他三次上天，从天上偷来了《九招》（即《九韶》）歌舞，在“大穆之野”举行表演。从此以后，奴隶主贵族们便把本是属于全民的歌舞拿来歌颂自己的功德，《吕氏春秋.古乐》篇中还说：“汤乃命伊尹作为《大护》歌《晨露》修《九招》《六列》，以见其善”。而《大武》之舞却又是歌颂周武王和周公灭商及平定奴隶叛乱的武功的，这是所谓“武舞”它是手执盾牌和武器而舞蹈的，还有歌颂周朝统治者治国如何有秩序、如何天下太平的《韶舞》，这就是称为“文舞”。

现从《史记.乐书》中引一段关于《大武》之舞的记载如下：

宾牟贾侍坐于孔子，孔子与之言，及乐……子曰：“……夫乐者，象成者也，总干而山立，武王之事也，发扬蹈厉，太公之志也，武乱皆坐，周召之治也，且夫《武》，始而北出，再成而灭商，三成而南，四成而南国是疆，五成而分狭。周公左，召公右，六成复缀，以崇天子,夹振之而四伐，盛威于中国也，分夹

而进，事蚤济也，久立于缀，以待诸侯之志也。”

从这段对于《大武》之舞的解释来看，他包涵着一段故事的内容，舞虽不足以表现它的内容，但演故事的倾向却也存在了。

（3）西域歌舞说，陈村、霍旭初《论西域歌舞戏》中指出：汉唐间，随东西方交通之开拓、经济文化交流之频繁，西域文化艺术的一支——歌舞戏，逐步传入中原，成为我国戏剧的重要源流之一。无论汉代的百戏，唐代的乐舞，西域成分都占相当比重，尤其在唐代，戏剧的因素渗入乐舞之中，西域歌舞戏与中原传统戏剧的融合，不仅出现了唐代兴盛的歌舞戏品种，并对后世的戏剧有十分深远的影响，我国学者任半塘先生指出：唐代歌舞戏“纵面承接汉晋南北朝之渊源，横面彩纳西域歌舞戏之情调 ”早在半个多世纪以前，许地山先生就阐述了六朝时候西域诸如龟兹，康国等及伊斯兰或印度乐舞的东来，有“杂戏”也进入中土

的见解。

关于唐代歌舞戏，《旧唐书.音乐志》载：歌舞戏有大面、拨头、踏摇娘、窟垒子等戏。任半塘先生认为凡唐人“俳优歌舞杂奏”皆为歌舞戏。他在《唐戏弄》第二章《歌舞戏总》中还指出：“一旦内容有故，或技艺涉说白，虽记载简略，表现模糊。亦非认为歌舞戏不可。”属西域歌舞戏者，《旧唐书》中仅举“拨、头”一戏，曰“拨头出西域，胡人为猛兽所噬，其子求兽杀之，为此舞以象之也。”任半塘考歌舞戏，涉受西域影响的戏剧很多，明确指出为西域歌舞戏“剧录”者有“西凉伎”、“苏莫遮”、“舍利弗”等，属“戏体”者有“钵头”、“弄婆罗门”等。“苏莫遮”是西域歌舞戏中有代表性的一个剧目，对苏莫遮的记载，以唐慧琳《一切经音义》四十一为详细：苏莫遮，西戎胡语也，正云飒磨遮，此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也，或作兽面或像鬼神，假作种种面具形状，以泥水沾沥行人，或持索搭钩，捉人为戏，每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云：常以此法禳厌，驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”苏莫遮，又称泼寒胡戏，从文献上看，苏莫遮在中原，大都是供统治者娱乐的，自北‘周宣帝大象元年到唐玄宗开元元看130多年，常列为宫廷内玩赏的节目，这自然要经过无数次的改造，并随政治风云而变易。最清楚的例子是唐中宗时中书令张说为投中宗喜欢“泼寒胡戏”所好，作“苏莫遮”歌辞五首，每首辞后附和声“亿万岁。”同一张说， 到了玄宗开元元年却又上疏曰：“泼寒胡戏未闻典故，裸体跣足，盛德何观，挥水捉泥，失容斯甚。”求禁此戏，玄宗本爱各族乐舞，因政治需要乃崇信道教，至天宝年间，推行“改佛为道”“改胡为汉”的政策，泼寒胡戏便遭禁止，但苏莫遮的曲牌被保留下来，唐代宫廷的泼寒胡戏，突出了“献忠祝寿，永庆万年”“夷邦归顺”的政治说教和玩耍气氛，把民俗内容，西域生活内涵完全抹掉。因此，对苏莫遮歌舞戏仅从见诸史籍上的记载去研究分析是不足取的，“苏莫遮"中的泼水沾沥行人，为波斯民俗供奉不死之神的活动，清水象征着“苏摩”圣水。张说的苏莫遮歌辞第三首有油囊取得天上河水，将添上寿万年杯，亿万岁”之句，岂不正与“苏摩”不死之酒的含意相印证吗？由此可见，泼水沥人是苏莫遮的最关键情节，为此戏的精华所在，亦为此戏原始形态的基础，故在传播中虽经增删变异，但此核心情节始终保留着。

“苏莫遮”表演者戴各式面具，是此戏的又一特点。《酉阳杂俎》中的“并服狗头，猴面”都明确记录了龟兹“苏莫遮”歌舞戏的面具表演，面具既刻划了剧中人物性格，又是演绎内容的手段，为戏剧化的重要标志，龟兹“苏莫遮”的面具多样化，表明戏剧的发达，亦即“能感人”教化功能的发展与成熟。据

《一切经音义》所载，龟兹以面具表演的戏剧形式，除苏莫遮外，还有“大面”“浑脱”“拨头”，关于“大面”，唐代剧名有“兰陵王”，大面是面具之称，“大面出于北齐，兰陵王长恭才武而面美，常著假面以对敌，尝击周师金庸城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞，以效其指挥击刺之容，谓之兰陵王入阵曲”。

《兰陵王》的剧情主要为颂扬“指挥击刺之容。”加以面具之角色装扮，当然不是单纯的舞蹈，而是戏剧性的表演。“兰陵王”大面是受西域影响又按西域大面之称为歌舞戏，早有学者论证过。王国维先生曾说过：“如使拨头与拨豆为同音异译，而此戏出于拨豆国，或由龟兹等国而入中国，则其时自不应在隋唐以后，或北齐时已有此戏，而《兰陵王》《踏摇娘》等戏，皆模仿而为之者欤。”唐代，崔令钦《教坊记》载《踏摇娘》：北齐有人姓苏，实不仕，而自号为郎中，嗜饮酗酒，每醉辄殴其妻，妻衔悲，诉于邻里，时人弃之。丈夫着妇人衣，徐步入场，行歌，每一迭，旁人齐声和之云：“踏摇和来！踏摇娘苦和来！”以其且步且歌

故谓这“踏谣”;以其称冤，故言苦。及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。”《踏摇娘》实为歌舞戏，而非单纯的舞蹈。

二、巫觋说

我国周代盛行的蜡祭，是祭祀仪式中颇具戏剧性的一种。此说较早见于宋人苏轼《东坡林志》（卷二）八蜡，三代之戏礼也，岁终聚戏，此人情之所不免也，因附以礼仪，亦曰不徒戏而已，祭必有尸，无尸曰“奠”……今蜡谓之“祭”盖有尸也，猫、虎之尸，谁当为之？置鹿与女，谁当为之？非倡优而谁？“葛

带榛杖”，以丧老、物;“黄冠”“草笠”以尊野服，皆戏之道也。

明人杨慎在《升庵集》（卷四十四）中针对楚辞之《九歌》谓“女乐之兴，本由巫觋……观楚辞《九歌》所言巫以悦神，其衣被情态与今倡优何异！”王国维在《宋元戏曲考》中提出：歌舞之兴，其始于古之巫乎？巫之兴也，盖在上古之世。《楚语》：“古者民神不杂，民之精爽不携贰者，而又能齐肃衷正……如此，则明神降之。在男曰觋，在女曰巫，及少皋之衰，九黎乱德，明神杂糅，不可方物。夫人作享，家为巫史”。巫之事神，必用歌舞。他认为古代的巫觋是以歌舞娱乐鬼神为职业的，同时，古代祭祀鬼神要用人来装扮成“灵保”或“尸”作为神鬼所凭依的实体，则装扮成“灵保”的亦即为巫，他断定'群巫之中,必有象神之衣服形貌动作者."这一做法就是'后世戏剧之萌芽'.由此王国维认为“后世戏剧，当自巫、优二者出”。

闻一多在《什么是九歌》中认为：“严格的讲，二千年前《楚辞》时代的人们对《九歌》的态度，并没有什么差别，同是欣赏艺术，所差的是，他们是在祭坛前观剧——一种雏形的歌舞剧。我们则只能从纸上欣赏剧中的歌辞罢了。”他还将《九歌》“悬解”为一部大型歌舞剧。董康《曲海总目提要.序》：“戏曲肇自古代之乡傩”傩是古代的一种逐鬼趋疫的仪式，特别是在每年除夕时最为盛大，舞蹈者都戴着面具。

“巫觋说”与“宗教仪式说”相类。较早系统论述中国戏剧起源于“宗教仪式”的是英国牛津大学教授龙彼得的《中国戏剧起源于宗教仪式考》一文，他认为：“在中国，如同在世界任何地方，宗教仪式在任何时候，包括现代，都可能发展为戏剧，决定戏剧发展的各种因素，不必求诸于遥远的过去，它们在今天还仍然还活跃着。”周育德在〈中国戏曲与中国宗教〉中认为：原始宗教开辟了戏曲的源头，先秦宗教孕育了戏曲的胚胎，秦汉宗教产生了戏曲的雏形，较为系统地论述了宗教在戏曲发生阶段的作用。

三、俳优说

张庚、郭汉城的〈中国戏曲通史〉中说到，在西周末年出现了有贵族篡养起来，专供他们声色之娱的职业艺人“优”，有时也称为“倡优”或“俳优”。“优”都是由男子充任的。据说，夏桀时代就有了倡优。刘向《古列女传.孽嬖传.夏桀末喜》中记载：“桀……收倡优侏儒狎徒能为奇伟戏者，聚之于旁，造烂漫之乐。”关于优的记载，最初见于《国语.郑语》史伯对郑桓公说周幽王“侏儒、戚施实御在侧”韦昭说:“侏儒、戚施皆优笑之人，可见就是当时的俳优。春秋时代，优孟扮为孙孙叔敖而与楚庄王相问答一事，向来被人为是中国戏剧的开端。宋人高承《事物纪原.俳优》引《列女传》说：“夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。”清人焦循亦持此说：“优之为伎也，善肖人之形容，动人之欢笑，与今无异耳”王国维《宋元戏曲考》除认为“巫”为戏剧之源头之外，还认为“巫以乐神，优以乐人，巫以歌舞为主，优以调谑为主，巫以女为之，而优以男为之。至若优孟之为孙叔敖衣冠，而楚王欲以为相，优施一舞，而孔子谓其笑君，则于言语之外，其调戏亦以动作行之，与后世之优颇复相类。”由此推出，“后世之戏剧，当自巫、优二者出”的结论。

”春秋战国之俳优，如晋之优施，楚之优孟，既为戏剧之滥觞。顾以歌舞及戏谑为事，尚未演历史故事。自汉以后，始间演之。降及南北朝，遂合歌舞以演一事，但以事实至简，仅具戏剧轮廓，谓之为戏，不如谓之为舞也。“（摘自民俗学家黄现璠著：《唐代社会概略》 ，商务印书馆，1936年3月初版）

四、傀儡说

此说见于孙楷弟《傀儡戏考源》，他将傀儡戏的源头溯至西周傩礼中方相氏所佩戴的“黄金四目”面具，因为方相矢是用真人来扮饰，而丧家出殡时每用方相氏先就柩开路，由是联系到《旧唐书．音乐志所载“窟垒子”：“作偶人以戏，善歌舞，本丧家乐也，汉末始用于嘉会”等语，乃认定傀儡戏当即由方相氏的驱疫蜕变而来。但因方相氏系用真人扮饰，于是悬断“当代傀儡戏有二派：一以真人扮饰，一以假人扮演，二者性质不同，而皆谓之傀儡。”书中还说“余此文所论，以宋之傀儡戏、影戏为主，以为宋元以来戏文杂剧所从出，乃至后世一切大戏，皆源于此”。

五、外来说

许地山的《梵剧体例及其在汉剧上底点点滴滴》从中、印戏剧内容和表现形式上的共性出发得出结论：“中国戏剧变化底陈迹如果不是因为印度的影响，就可以看作是赶巧两国底情形相符了。”郑振铎的插图本《中国文学史》、季羡林的《比较文学与民间文学》均持此说。

六、民间说

唐文标在中国古代戏剧史中认为：“我认为中国戏剧的主要起源来自民间，古剧所以晚起，所以掺杂无数民间杂艺，它的通俗内容和大众化的语调外形，它的平庸思想，人情世故的主题，它之所以跟世界上希腊悲剧和印度梵剧大异的地方，完全由于它自民间来，以满足平民阶层的娱乐消闲为第一要点，因此它的成熟期也非要等待中国农业社会演化的结果。宋代出现一个具体而微的大众化市民社会不可了。”

七、文学说

这一说法认为，文学才是诱发中国戏剧发生的重要因素，其中又有以下几种不同看法：

1、讲唱文学。任光伟《北宋目连戏辨析》云：“中国戏曲艺术是由多门类的艺术综合而成的，它的产生固需要各种因素之成熟，但其中起决定作用的则在于文学，北宋的大型杂剧产生，来源于讲唱文学》”。

2、黄天骥在“中国戏剧起源研讨会”上的发言，云：“谈中国戏剧离不开叙事因素……敦煌变文是诱发戏剧的一个重要因素，……细细考察，它实际上是中国戏剧一个很粗的源头。”

3、自小说脱胎说。刘辉在乌鲁木齐市“中国戏剧起源研讨会”上的发言云：“中国戏曲的缘起与中国的宗教、民俗、歌舞特别是说唱有着密切的关系……中国戏曲与小说区分后，必然是以第一人称而不是以第三人称的方式演出，没有这个，谈不上中国戏曲，必须有角色行为，没有这个，也不是戏曲”。

八、百戏之摇篮说

祝肇年、彭隆兴《百戏是形成中国戏曲的摇篮》一书与云：“戏剧是在‘百戏’中间孕育形成的，“角羝戏”又是直接孕育戏剧的母体。吴国钦在《瓦舍文化与中国戏剧的形成》中明确说到：“我认为戏曲形成于汉代，在汉代百戏中已经出现了戏剧实体，像《东海黄公》、《总会仙唱》这类节目，就是初期的戏剧，它们都是一种戏剧演出，有演员表演、有故事贯穿、有观众参与。张衡《西京赋》是这样记载的：东海黄公，赤刀粤祝，靠厌（伏）白虎，卒不能救，狭邪作盅，于是不售。东晋葛洪的《西京杂记》上也有记载:有东海人黄公,少时为术,能制御蛇虎……秦末有白虎见于东海，黄公乃以赤刀往厌（伏）之。术既不行，乃为虎所杀。俗用以为戏，汉帝亦取以为角羝之戏焉。东海黄公的演出形式属角地羝戏，演员通过戴白虎面具进行角力相扑表演故事，它显然已不是单纯的竞技比赛，而是“戏”，因为角羝是在戏剧规定情景中完成的，输赢早已内定了。汉代的百戏也叫散乐，是当时民间演出的歌舞、戏曲、杂技、杂耍节目的总称。戏曲就孕育在这种“百戏杂陈”的演出环境中，它吸取了各种姐妹艺术的长处，在母体中形成自己的基因。

中国戏剧的诞生

就西方的定义来说，中国没有「话剧」的传统。不过一般在讨论中国戏剧时，若不以严格的定义划分，中国古代的戏曲应归入戏剧的大类。

中国戏曲的根源在可以追溯到先秦到汉代的巫只仪式，但是宋代南戏的发展才有了完备的戏剧文本创作，现存最早的中国古代戏剧剧本是南宋时的《张协状元》。元代时以大都、平阳和杭州为中心，元杂剧大放异彩。后世形成了诸多戏曲形式，也就是各剧种。明代的昆曲经过发展，首先得到士族大夫的追捧和喜爱，他们大量创造剧本，不断修改曲谱，同时修正昆曲的戏剧理论，并使得传奇剧本成为一种新的主流文学形式。随后昆曲又得到晚明和清代宫廷皇室的喜爱，成为贵族生活的一部分，成为获得官方肯定的戏剧艺术，故称“雅”；而以各地方言为基础的地方戏，广受民间喜爱，则称“花”。于是在清代形成了“花雅之争”，实际上是戏曲共同繁荣的局面。这丰富了戏曲艺术的门类，也形成了各自的艺术特色。

近年来台湾的戏剧研究学者曾永义提出一套说法，认为在讨论中国戏剧起源时，应该要区分“大戏”与“小戏”，大戏是成熟的戏曲，而小戏则是戏剧的雏型。大戏是在到了金元杂剧之后才发展完成，而之前的宋杂剧、唐代的代面、踏摇娘、钵头、参军戏、樊哙排君难等，都可列入小戏的行列，而中国在非常早之前，就有小戏。

中国在与近代西方有文化接触前，没有西方意义上的“戏剧”（主要指话剧）传统。中国传统的戏剧为一种有剧情的，“以歌舞演故事”的，综合音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等的综合艺术形式，也就是戏曲曲艺。

作为文学的戏剧

戏剧文本（即“剧本”）是一出戏剧的基本要素，是一台戏的先决条件。

剧本最重要的是能够被舞台上搬演。戏剧文本不算是艺术的完成，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）（比较著名的如王尔德的诗剧《莎乐美》。）现代戏剧中也出现了没有剧本的演出实例。

戏剧的文学本，在不演出的状态下，可以作为单独的文学样式欣赏。

作为表演艺术的戏剧

随着西方现代戏剧在导演以及演员训练体系上的实践，戏剧理论逐渐从戏剧文本的讨论扩大到剧场整体，进而产生“场面调度”等新观念。其中，比较著名的提法是20世纪70年代英国戏剧导演彼德·布鲁克在其专著《空的空间》（The Empty Space）中提出的观念：「一个演员，走过一个空荡荡的舞台，这就是一出戏的全部。」

【戏剧种类】

按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品；

按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；

按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；

按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。

不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。

悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。

喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。

正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。

为什么感觉吃鸡游戏那么火？

这个问题我说一下个人观点（不喜勿喷）

第一这个 游戏 不用冲钱，电脑版的虽然需要买，但买了后不需要充钱了能让人觉得非常公平，开局装备靠捡没有高低贵贱之′分，（cf有各种vip）。

第二生存 游戏 最后只能一人或一小队胜利，想想自己一个人在百人中生存吃到鸡那种成就感比cf要大，再想想小队都挂了就剩自己一个人吃鸡，队友都喊666牛逼的感觉（玩 游戏 好像就是要这种感觉吧 ）。

第三被各种 搞笑 视频带起来的，第一次看到吃鸡视频我没注意，后来出现了一些主播吃鸡 搞笑 视频，印象最深大司马打不死人的那个视频，我才想着玩一下试试，后来这款 游戏 视频多了慢慢的也就火起来了。

以上个人关点不喜勿喷

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说起来最近什么 游戏 最火，不用多想，肯定就是吃鸡了，可以说，继王者荣耀之后，吃鸡又一次站到了国内手游界的顶点，那么，为什么这个吃鸡 游戏 ，突然就火了呢？

吃鸡这么火，离不开各大 游戏 主播的推崇，这两年， 游戏 直播产业兴起，对很多 游戏 的传播都有功不可没的作用，一款 游戏 ，如果前期推广受挫，那么，即使 游戏 水准再高，也很难到全民化的程度。

除此之外，吃鸡作为2017年唯一提名的Windows平台 游戏 ，其 游戏 质量和创意还是有目共睹，虽然由于蓝洞能力有限，经常出现神仙打架这种对局，但依然不可否认，这款 游戏 确实有足够的新意和想法，加上国人的求胜心本来就旺盛，百人大逃杀节奏快，很合国人口味。

再加上玩吃鸡 游戏 不怎么需要氪金，就算充钱，也不会对你吃不吃鸡造成影响，想比之前的王者荣耀可以说好了不少。这么多原因综合到一起，可以说，吃鸡想不火都难！

2017年下半年，一款“吃鸡” 游戏 进场steam，迅速刮起了一股“吃鸡”风潮。可是许多即将加入此类 游戏 的玩家会有一个疑惑：这一款类似早期FPS 游戏 的“吃鸡” 游戏 到底有哪些魔力，导致它能那么火？

其实仔细推敲，“吃鸡”类 游戏 在整体设定上与此前一度流行的枪战 游戏 相当，只是比枪战 游戏 优越的地方，在于“吃鸡” 游戏 加入了百里挑一的概念以及大量可自主驾驶的交通工具，以及大量掩体内随机拾取的枪械设计。

同时由于其整个 游戏 概念源于人类本源的嗜血以及竞争心理。在 游戏 中的最终目的则是让自己或自己所在的熟悉团队存活下来。这就放大了战术战略在 游戏 中应用。而最关键的是，在“吃鸡” 游戏 中，营造了一种末日危机感，即毒气随着逐步蔓延整个小岛，这种危机就会逼迫玩家不得不尽快采取行动脱离毒气圈。

而在毒气圈收缩的过程中，玩家还得随时面临可能出现的“敌人”的攻击以及追击。而这就加速了玩家的紧张感。从大多数玩家的实际反馈来看，几乎没有一个玩家会主动放弃在 游戏 中生存的机会，而这也是激发人类数千年文明进化的本能所致。当然为了加速紧迫感，大量的“吃鸡” 游戏 在加入毒圈设定同时，还加入了“空战轰炸”的概念设定，这种设定同样逼迫着玩家尽快寻求掩体，保证生存延续。

那么进入掩体就确定能够活下来么？那可未必，由于玩家在移动时，地图上将会出现相应的脚步声。因此优先掩藏在掩体内的玩家很容易以此判断对手位置并采取应变措施，当后入的玩家进入掩体时，容易成为“狩猎者”的猎食牺牲品。而这又吻合了人类在特定趋势下存在的赌徒心理——因为牺牲与存留几率各半，因此按照 社会 行为逻辑，人类更青睐于往好的方向做选择。

因此整个“吃鸡” 游戏 是建立在迎合人类心理学的基础上，并通过精品 游戏 存在的趣味性，互动性， 娱乐 化，真实化等方面的精选，从而诞生的。等同于其一开始就抓住了玩家在极度苛刻条件的求生求胜欲望。也就形成了其火爆的本质原因。而诸如 游戏 画面，具体表现等等，便是基于这一基本原因的升级进化。

吃鸡这个 游戏 ，已经火了上千年了，只是很多年轻人，现在才感受到它的威力。有人说，为什么绝地求生诞生的时候，要用大吉大利，今晚吃鸡做形容词呢？为什么人们又对吃鸡这个词，如此的喜欢，并且一传十，十传百呢？我认为，这和人类骨子里对鸡的崇拜，有着密不可分的关系。

在很久很久以前，鸡是一个神奇的动物，它产下的蛋自带包装，容易保存，便于携带，是远古人类出门在外，补充能量的最佳饮品。那时候的原始人，可以说是一蛋难求，当时的远古鸡类都比较大，很多还是从恐龙始祖演变而来，所以并不好对付。那时候的鸡有羊一样的角，鸵鸟一样的双腿，奔跑起来速度非常快，但蛋也足够大，往往够原始人全价五六口人一起品尝。

随着人类文明的而进步，刀耕火种的普及，让大家对喝蛋变得不再新鲜，富裕起来的人类开始追求更美味的食物，当有人将一颗鸡蛋递给年轻的原始人，让它拿去喝时，早就从3岁喝鸡蛋的这个18岁青年，不屑一顾的将它丢进了火堆里。家人十分惋惜，觉得这是浪费，年迈的老人在火光熄灭的时候，用木棍拨出了鸡蛋，却意外发现弹壳下白嫩的蛋清，它觉得十分好奇，闻上去又有一种清香，当老人把这个熟蛋放入口中时，之前中二原始人的蛮干，已经不再让她生气，因为对它来说，这个少年就是鸡蛋熟吃的创始人。

但好景不长，鸡蛋可以熟吃也变得不再那么新鲜，大家开始盘算如何更刺激的吃饭，于是有人盯上了鸡蛋的创造者，也就是鸡本身。当第一个人将刀举起来面向母鸡时，鸡的内心是崩溃的。

从那以后，鸡就成了人类食物链上必不可少的 美食 ，它小巧，轻便，易宰杀，好入味。经典电影《智取威虎山》上，座山雕招待全村土匪，设的就是百鸡宴，对于那个生活困苦的年代而言，没什么也不能没有鸡，吃什么也没有吃鸡有档次。

再后来，一个来中国的老外发现了这个秘密，他就是马可波罗蜜，他带着吃鸡的习惯和配方，途径世界各地，将它普及给全球人类。终于，在二战后的美国，一位白胡子老爷爷找到了马可波罗蜜的吃鸡秘籍，从而发明了威整天下的超级吃鸡连锁餐饮“看佛吃”，这以后，吃鸡的热潮持续到现在，一直久久没有散去。每天站在长风大街，看着沃尔玛楼下的那家“看佛吃”人头都排到电梯口时，我总想说：“你们能不能别这么火，我一周就吃一次啊！”

我是一名绝地求生的老玩家，这款 游戏 刚出我就开始玩了。我觉得它之所以火有这几个原因。

主播带节奏

当时 游戏 刚出，一夜之间各大平台都是《绝地求生》的直播。还有很多英雄联盟的主播也加入到了这个阵营里，像韦神、大司马、pdd和55开等。（虽然丑开凉了但是也推动过吃鸡的发展）

所以很多人跟着主播玩起了这个 游戏 ，就这样跟风的越来越多，玩家数量不断壮大，成为最火的 游戏 。

游戏 本身

除了主播们带节奏， 游戏 的本身也是有很多可玩性的。比如，这是一个比较新的 游戏 类别，而且地图超大可以容纳一百个人 游戏 。

超真实的 游戏 画质和人性化的操作设计，通过大逃杀的模式让玩家更加紧张更加着迷。 游戏 里有轰炸区、毒圈、安全区等机制。枪械、装备、载具应有尽有。

除了外挂问题让人恶心以外，这个 游戏 还是很好玩的。而且妹子也很多噢。

腾讯代理和媒体传播

绝地求生的火爆也离不开媒体的宣传，现在各大媒体平台吃鸡都是热门话题。加上很多玩家的传播，很多表情包和 搞笑 图片也帮着起到宣传作用。

腾讯代理以后，又让绝地求生再国内火了一把，再加上现在出品的两款手游，火热程度不亚于王者荣耀。

一个 游戏 的火爆，除了自身好玩以外还离不开媒体和玩家的宣传。就像开饭店一样，菜好吃加口碑。

你好，不请自来，我是厕所一霸，听我的名字就知道我是绝地求生的咱家，厕所LYB 。

先来说下为什么吃鸡这么火。

1.吃鸡是根据著名小说，大逃杀制作的 游戏 ，完美的诠释了，一个人如何在这么大的环境里，一点一点的淘汰他人，成全自己。

2、吃鸡属于FPS 游戏 ，随机性和策略性在 游戏 里非常重要，然后是个人实力。几个维度上考验人的全方位，所以火起来的可能性和概率会更大。

3、这款 游戏 的不确定因素，和观赏性非常的好。而且当脑力战斗融入 游戏 中，这款 游戏 必定会走进大众的视野。

希望大家点下赞。谢谢！！

“吃鸡”，是绝地求生(Playerunknown's Battle grounds)俗称，这是一款大逃杀类型的 游戏 ，每局 游戏 有18名玩家参与，他们被投放在绝地岛上， 游戏 开始时所有人都一无所有。玩家需要在岛上收集各种资源，在不断缩小的安全区域内对抗其他玩家，让自己生存到最后……而且生存到最后的那个玩家才能吃到鸡，对于玩家来说吸引力还是挺大的。

谢悟空邀请。吃鸡 游戏 火有这么几个原因：1、它属于fps射击类 游戏 ，本身这类 游戏 的玩家群体就比较大，全世界 游戏 爱好者基本都比较喜欢这类 游戏 ，尤其是男性玩家;

2、 游戏 设计随机性比较大，落地搜索装备不确定性大，给玩家更多的可能性，每一局 游戏 都有不同的体验;

3、 游戏 里的道具都是基于现实进行虚拟化，包括枪械、载具、地图、人物、服装等，使玩家更多的能体验到现实中体验不到的乐趣;

3、 游戏 分为各种团队模式，单人、双人、四人等，增加了互动性，团队协作性，使玩家的团队意识能得到充分的展示，英雄主义能发挥到极致;

4、枪械的使用上让玩家更趋向技术性，包括模拟弹道，使玩家能体验到现实的感觉;

5、全世界玩家在一起 游戏 ，能感觉到不同的人文文化，新鲜感爆满;

6、最后生存者或者团队，经过一系列的厮杀逃亡最终生存，能得到满足感，兴奋，紧张，刺激充斥整个 游戏 。

今天你「吃鸡」了吗？

成为最近大家见面最常说的一句话。「吃鸡」的完整表达是：「大吉大利，今晚吃鸡」，是 游戏 翻译对《绝地求生：大逃杀》的英文原话是「Winner winner, chicken dinner」的翻译理解。本来是指在拉斯维加斯赌局中获胜的人可以能吃一顿鸡肉晚餐，所以演变成中文就变成了人人都喜欢说的「吃鸡」。

从 3 月份《绝地求生：大逃杀》成为爆款之后，不少手机 游戏 开发者已经将「大逃杀」视为一块「蛋糕」，甚至已经有了不错的效果。但是此类 游戏 在中国市场能走多远，还需要多方面考量。

1、能否在中国 游戏 市场生根取决于 游戏 翻译本地化程度

最近，一款名为《Last Day On Earth: Zombie Survival》（中文名称 地球末日）的 游戏 在 iOS 以及 Google Play 表现强劲，成为 7、8 月份的下载排行榜 Top 10，尽管是由俄罗斯一个不知名工作室开发的 游戏 ，却意外在国内有超过 300 万人下载。你可能无法想象，这款PC端且价钱不便宜的付费 游戏 ，在中国拥有如此多的玩家到现在依然没有中文版。但是如果想在中国 游戏 市场分一杯羹， 游戏 翻译本地化是前提。

游戏 翻译的本土化的重要性就不再赘述了，只举一个例子来说明。去年11月份任天堂发售的《精灵宝可梦：太阳/月亮》是该系列的首次官方中文化。该 游戏 推出了一个全新系统，中文版译为“皇家对战”。但是逐一派出宝可梦上场对战的玩法让许多玩家会感到奇怪，这和皇家有什么关系？其实因为 游戏 的翻译是直译，没有实现本地化，中国玩家不了解日本文化就没有任何代入感。所以一款 游戏 想要实现本地化翻译，可以找专业的公司去做翻译这项重要工作。国内目前最火的语翼在线人工翻译平台能实现精准匹配译员，为 游戏 公司匹配专业翻译，而且价格比传统翻译公司成本低30%—60%。

2、PC端转向APP端决定用户量级

《王者荣耀》火热的原因有很多，中国传统文化的植入功不可没，这也给想要入驻中国市场的国外 游戏 开发者提供了一个方向：不仅 游戏 翻译要本地化， 游戏 直接植入中国文化也很重要。但《王者荣耀》火热最重要的原因在于：智能手机普及给了其一个机遇。

现今中国的手机网络速度越来越快，智能手机普及率在世界排民靠前，手机的使用率、更新换代率和便利性都远超于电脑。而且相比在电脑上开发PC 游戏 ，在手机上开发「大逃杀」类型的手游的难度降低很多。因此「大逃杀」类型的 游戏 想要吸引更多中国玩家，就需要开发APP端让更多人能轻松感受到「大逃杀」乐趣。

对于 游戏 开发者来说，“吃鸡”只是给提供了一个 游戏 开发的新方向。在这个过程中，众多「大逃杀」 游戏 不断出现。总之是全民“吃鸡”还是转瞬即逝，除了 游戏 开发设置，在 游戏 市场推广过程中能否实现本地化翻译、实现本土化也是至关重要。这样它才具备与《王者荣耀》一战的能力。

最近要说什么 游戏 最火，非吃鸡莫属了，先简单介绍一下何为“吃鸡”？

吃鸡其实代表的是韩国 游戏 公司Bluehole与布伦丹·格林合作的一款开放世界策略射击 游戏 ，全名“绝地大逃杀大逃生”。因为你赢了以后会屏幕上会显示一句“大吉大利，晚上吃鸡”，原文是“winner winner，chicken dinner！”所以被玩家戏称为“吃鸡”。

“吃鸡”为什么会这么火爆呢？我想从以下几个方面解释。

紧张刺激。 逃生类 游戏 不仅要看个人意识技术，运气也占了很大的成分，有的高手一局十几杀没能拿到第一，有的菜鸟却误打误撞进去了天命圈，全程苟下来，一个人没杀却拿到了第一。 游戏 中，还要预防各种阴人的玩家以及伏地魔，轰炸机随机爆炸，毒气圈每隔一段时间刷新一次……这些都给玩家一种刺激感。

相对公平。 开局所有玩家都是一样的，即“开局一个降落伞，装备全靠捡。”与有些神器满天飞的 游戏 相比，这种 游戏 环境很能吸引玩家。

主播带动。 这个 游戏 之所以能够火起来，与各大直播平台主播的带动是分不开的，经过他们的推广，观众对此产生了兴趣，渐渐的这个 游戏 就火起来了。

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