大气点的书法字体

书法艺术是一种 文化 素质与修养的体现。书法艺术者要想提高书法艺术创作水平,必须提高自我修养。下面我带给大家的是大气点的 书法字体 ，希望你们喜欢。

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笔法是学习书法的关键：

一、要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静(这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气)。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。

二、要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不可如强驽之末。按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。关于提按用笔及产生的笔力效果，我们在以后的问答中再讲。

三、要学会调锋。笔锋在书写过程中会再现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，我们要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。怎样进行调锋呢?一方面，我们要注意笔锋的不同变化，灵活把注意笔锋的提按使转;另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。‘擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节能灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写过程中反复体验、思索。学书的过程，就是对笔法把握、熟练的过程，只有把这一关过了，才能过到运笔如指、游刃有余的境界。笔法的把握，需要一个漫长的过程，不可操之过急，欲速则不达。我们只要认真学习前人和当代书家好的用笔 经验 ，加上刻苦练习，一定能够掌握笔法技巧。

比较大气的书法字体

中国书法艺术的魅力蕴含在书法的 文化 性、艺术性和实用性之中。下面我带给大家的是比较大气的 书法字体 ，希望你们喜欢。

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书法美学的实际体现：

一、点画质地美。点画是书体结构的基础，也是笔势与笔意的造就条件。在点画质地方面，须要特别强调的是：圆、实、劲、涩。

1、所谓“圆”，就是圆笔中锋，使横竖笔画均呈现圆润立体感，在锋毫转折处又表露圆柔弧度感，中锋，就是笔尖主锋行走中路，看起来藏锋护尾，圆泽浑厚，具有充实感和厚度感。

2、所谓“实”，就是点画不轻浮，例如作点，用古人夸张的比喻叫作“高峰坠石”，写竖画又比喻成“万岁枯藤”，即是落笔稳实，沉着有力，力透纸背，“入木三分”，令人有种凝重感和份量感。

3、所谓“劲”，就是在点画中藏骨抱筋，刚健劲道，并且显露出“绵中裹铁”，刚柔相济，既有韧性感又有力度感。

4、所谓“涩”，就是点画不浮滑，在运笔过程中，使线条产生冲开纸面阻力挣扎运行的艺术效果，如同逆水行舟，阻力与反阻力表现得越充分，线条越加显现出运动力，看起来苍劲泼辣，有种雄强感和支配感。

二、线条姿态美。书法表现形式主要是线条，所以有些人把书法称作“线条艺术”。而体现线条美的基本要素则是富于变化。前人曾说：“学书贵能通变。”在运笔中掌握提按、顿挫、徐疾和某些过渡技巧，是使线条变化的主要 方法 。

1、笔锋在运行中的起伏，叫作“提按”。它是矛盾的对立统一，又是应用最普遍而又最重要的一项技巧，黄庭坚称赞欧阳询“用笔妙在起倒”，就是指的提按。通过按笔可以达到“重若崩云”，提笔又能使线条“轻如蝉翼”，令人有种若即若离、忽隐忽现的变幻感和沉浮感。

2、顿挫的笔法，应用也是很广泛，无论起笔与收笔，还是回锋与折锋，都离不开顿挫。挫笔就是顿后略提，使毫尖转动离开原处，过渡到下个动作。米带曾经说“无往不收，无垂不缩n，如横画写到头，略顿即提回锋，使末端结笔厚重，写钩挑时，在转处顿笔回旋，令笔尖复原再挫挑，可得顺锋自然。

3、疾就是快速行笔，疾势成行，瞬间法备，能使线条增加神采，强化笔势。徐笔，就是暂短的缓慢运笔，在转折换笔处或弯钩出挑处，避免轻浮滑手的弊病，也是避免施墨过枯现象。古人形容的“快似疾风，慢同撑篙”，就是指运笔中掌握徐疾的分寸感。

4、过渡性的运笔，是大量用在行草和 草书 体上的，所谓“明过暗渡”的笔法，就是：过笔多为写重复横竖笔画时的回环连笔，要视周围情况，掌握不宜多用，少用能使锦上添花，滋用变成画蛇添足。渡笔，就是传继的点画，相互无萦带相连，形成笔断意连，或令点画暗渡，原路回笔，即“形见于未画之气，神留于既画之后”，产生一种空阔感和气势感。

三、字形组合美。也就是书体结构美。因为一字本身的结合，是由若干“零部件”构成的，所以称作“结构”。在单体字中，由几种点画，组合起来，在合体字中，分别有部首边旁，中宫外围，有交叉支撑，底盘相托。在字体之间，更是诸多不同，形态有大有小，有长有扁，有的疏朗，有的茂密，有的宽博，有的咬峭，有的古朴，有的奇宕，等等。但在一幅作品中，既要各具姿态，又要合乎规范。特别对于行草书体，写的过于平正，显得板滞拘谨，结体过于险绝，又易涉怪迁俗。因此，须要平中寓险，险中求平，中宫收紧，左右挥洒，倚侧有正，曲中求直，才能别开生面，情趣横生。

中文汉字在书法上一共有多少种字体？哪种看上去***气？

我国是一个文化古国，具有悠久的历史文化，在各种文化当中，中文汉字文化，可以说是我国最典型***代表性的文化之一，那么作为国人对于我国汉字，在书法上一共有多少种字体，对于不同字体的特点，大家是否有一定的了解呢？

那么在我国的书法在主体上一共分为五种分别是，篆书体、隶书体、楷书体，行书体，草书体，这五种不同的书法形式，也是我国历史文化丰富的遗传结果，在这五种书法形式当中，也分别有其他不同类型的分类，只不过大体上都非常相似，整体来说大同小异，但是五种不同的书法形式差别，却是非常的大，在这五种不同的书法，字体上我个人认为，可能***气的一种书法字体就是大家非常熟知的楷书形式。

楷书形式的演变过程非常的复杂，而且整体的书写过程横屏竖直，更趋于简单化，而且楷书的具体意思有楷模的意思，在之前的一些史书当中也有提过楷书的发展和形成，是在隶书的条件下不断演化而来，楷书形式也是现代书法当中通用的形式之一，在大家书写的过程当中，一般情况下书写成楷书的形式，看起来会更加大气而且工整，所以在五种书法字体方面，我个人认为楷书形式的字体看上去会更大气一些。但是具体哪一种字体看上去***气，还是会因人而异，毕竟每一个人写字，即使是同一个字体也会写出不同的感觉，所以大家在确定哪一种字体***气的时候，还是要因人而异，不要完全追随其他人的意见，而且我个人说的楷书***气，也仅仅是个人的看法并不是所有人的意见，我之所以认为他***气就是因为楷书看起来横平竖直，需要很强的意志力和长期的坚持才可以书写好楷书字体。

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