一天午休的时候，因为去办公室取一份材料，碰上了小郑，沙发上还坐着一个陌生的男子
两人的脸色都有些苍白，地板是是摔得细细碎碎的茶碗片
我把这件事告诉老张，老张说那男子是小郑大学里的男友，哔业后却另择高枝，甩了小郑
我让老张好好劝劝小郑，别因为工作的事情耽误了工作，老张拍拍胸脯向我保证：放心吧，有我在，没事！
声响延续白日地震颤，新教学楼正在夜以继日地紧张施工
窗外，一弯山月如镰似钩，无形的指痕是在期许划破这寂寂长夜吗
是个不错的天气！我慢慢地平静，看月光穿过树梢落上窗台，光斑团团、毛绒绒的可爱
山中的夜色和这月光一样的清亮、清凉，还有屋后山涧里淙淙的山泉，叮叮咚咚
月亮沉在泉下的潭底，一晃一晃
这山野韵致，清流枕石，鸟鸣山幽，不知有没有一两枝清丽的野花碧草，娇照出泉中隐隐的纤影
凌晨起身少了昨天的阳光，天昏暗沉的，制止了很多，想着大概会大雪纷飞吧，那也挺好的，回顾中已是有年不见白雪茫茫的寰球了
喝在口中，咂在舌尖，给牙一点机会，像是咬了，味道最好
当然，西门的文字也有他的不足
正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的
如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的
比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作
我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源
当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力
“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”
西门是个保持叙述觉悟的作者
实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破
比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”
小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步
正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”