放开行吧，走出自已的路来，不要跟在别人后面亦步亦趋，唯唯诺诺，走出冲天豪气，走出豁达自信，管它男儿女儿，甭管是雅是俗，不要辜负此生，走出自已独特的风采和神韵，潇洒走一回
这个夏季，我觉得会听不到它的声响，由于夏季已过程去了一泰半的功夫了，我犹如都没有如何听到它的声响，我觉得这个夏季我会听不到，然而即日凌晨在上班的路上，我听到了那种像是交响曲的鸣叫声，我的耳朵一下子加入了那么高分贝的声响，遽然展示了耳鸣，不牢记多久没有好好地体验过夏季的蝉鸣声了，留在回顾里的都是儿时局面，犹牢记其时候放暑假，我在爷爷家，随着街坊家的哥哥悄悄的出去玩的局面，酷热的气氛中，像是一口大笼屉，咱们在这个笼屉里渐渐的烤着
听着表面那一声高过一声的蝉鸣声，说不出的烦恼
躺在爷爷的摇椅上，看着晃荡悠的转椅把我振动的像是在坐过山车普遍，爷爷怕我热，老是把电扇对着我开着，偶然还谁人扇子给我赶着苍蝇
该画卷以连图结构形式形象地展示了韩熙载夜宴生活
全卷分为五个部分，分别是听乐、观舞、歇息、清吹、散宴
从内容上来说，音乐歌舞为夜宴生活之主要内容
听乐一段是听琵琶的演奏
韩熙载坐在正中，周围围着众宾客与侍者，他们聚精会神之神态，不同人物间的不同动作与不同的表情，屏风后面女侍者的探头观望，象是音乐进入了极美妙的境界，一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一丝不苟的表演，似乎使人听到了他当时的阵阵悦耳之声
从琵琶演奏的姿势上看，演奏者属于宫廷中教保守的演奏风格
琵琶，魏晋时期从西域传入中原，开始为横抱，用拨子弹奏
到唐代，著名琵琶演奏家裴神符始弃拔而改用手弹，并变横抱为竖抱，进行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段时间里，琵琶演奏一直是拨弹与手弹、横抱与竖抱的并存
在宫廷中多为拨弹、横抱，而在民间多为手弹、竖抱
第二段观舞，这是一个别开生面的场面
琵琶演奏者已经扛起琵琶，在正要离去之时却与送茶的侍者说着什么
舞蹈者已经舞动起来，一个宾客正用拍板为舞者伴奏，其他宾客也合掌拍手
韩熙载已站在大鼓的左面，双手持槌正在击鼓
连一和尚亦为其击鼓之技巧而赞叹
更有趣者，击拍者、鼓掌者、击鼓者均已张手未合，明显为节拍之中的后半拍
其节奏之准确，合奏之默契，也使人赞叹不已
第三段歇息，站立击鼓也并非轻易之事，一段乐舞完哔自然需要休息片刻，洗手、饮茶、谈笑，这乃第三段之内容
第四段清吹，这是箫和笛的合奏
韩熙载正在告知乐官想听什么曲目，小侍者高兴得情不自禁地向后面站着的年长侍者看去，情趣倍至
第五段散宴
韩熙载拿着鼓槌正在离开夜宴之地，那神情象是夜宴生活并没有给他带来多大的欢笑
年味越来越浓，年越来越近
晓莉又寄来符离集烧鸡
儿子爱好吃烧鸡，晓莉老是牢记，过上一段功夫便会想着寄来
历次翻开包袱，城市让我想起，那年，十七岁，和晓莉在新兵连，一道睡硬板床，出早操的日子
晓莉爱好南边的肉汁腊笋，过了年，我也得寄点往日
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