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　　我把自行车放置一边，缓步走上独秀墓前约有百米长的甬道；甬道尽头的墓廓微微高出我的视线，但并不要你怎样的仰视。墓地给我的第一感觉是十分的静穆和整肃，甬道两边着意栽植的杉树等距离地排开，又和墓地周遭的杉林相互呼应。杉树很高大，树梢触摸着天际的流云，看不见的风使得枝叶轻轻响动。秋阳和树影和谐地并存在墓地上，墓碑很简朴，陈独秀的生卒年份刻在碑的背面。这些场景我都不觉得陌生，好象不是平生第一次来。 功夫养着局面。 　　由于是一个团体，同一个分公司的盟友，只因处事工作各别的须要而素未相会。由于又是老乡，由于他回乡处事转道成都；由于彼此的投缘，饭局上咱们坐得更加拢。说话也没有回忆中首次会见的那种牵制感。(作品观赏网： 　　过一会儿，妈妈抬起头迷惘而苍凉地看着我，轻轻叹道：“老丫头啊，妈真是老了。”我的心仿佛被谁紧紧攥了一下，去握她的手，那手皮锈骨突，突然我就想，妈妈沙哑的嗓子是再也不能高声骂我们了，妈妈这双苍老无力的手是再也掐不动我们抽不动我们了。就连识字的能力她也在慢慢丧失了。曾经以为我们让她过上城里人的日子，让她轻闲，这是她的幸福。可是，我们从来没想过，当妈妈一天天感觉着自己的老，当妈妈发现她一直热衷的识字如今已经无力，那该是多么深刻的寂寞和惶恐！我无比抱歉地问妈妈：“妈，是不是那个字又忘了念啥了？妈，那个字念厩，就是爸爸从前养马用的马栏。”妈就又笑了，一层暖意荡漾在她的脸上。　　有两个星期的时间，妈妈没事的时候就坐到阳台上去，看我写的散文，本已皱缩变小的眼睛因为不断的哭泣而更加混浊。 　　二、不是“将昔人写得更死”，而是将昔人写活。鲁迅的汗青演义则提防于对古人情格、精力和情绪状况的深刻发掘与扩充，并用“画眼睛”的手法加以衬托和夸大。《补天》女娲的气派宏大的创作精力，《奔月》中羿在创业后的宁静感与被捉弄后的愤恨之火，《铸剑》中黑衣人的冷峻与坚忍所震慑，《理水》中文大学禹摩顶放踵、不怕诽谤的苦干和实干精力，如老子的陈旧、庄子的尴尬也都获得绘声绘色的刻划。